唐代文学隋及初唐诗歌.PPT

二、刘希夷的《代悲白头翁》 1、刘希夷简介 　　刘希夷，字延之，汝州（今河南临汝）人，宋之问的外甥。代表作是《代悲白头翁》。 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。 今年落花颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪1，更闻桑田变成海2。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前3。 光禄4池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉5能几时，须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。 1.松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。《古诗十九首》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。” 2.桑田变成海：《神仙传》：“麻姑谓王方平曰：‘接待以来，已见东海三为桑田 。’” 3.这两句说，白头翁年轻时曾和公子王孙在树下花前共赏清歌妙舞。 4.光禄：光禄勋。用东汉马援之子马防的典故。《后汉书·马援传》（附马防传）载：马防在汉章帝时拜光禄勋，生活很奢侈。文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。文又作“开”、或“丈”，皆误。将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。《后汉书·梁冀传》载：梁冀大兴土木，建造府宅。这两句说白头翁昔年曾出入权势之家，过豪华的生活。 5.宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。 　　刘、张的诗较多摄取了南朝乐府诗的营养，风格明丽优美，与主要取径于汉魏古诗的陈子昂有很大不同。 　　陈子昂以风骨胜，而刘希夷、张若虚又益之以情韵，在诗歌意境创造上取得重大进展，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。 　　《长安古意》是一首宫体诗。 “古意”本为宫体惯用的题目。但此首却标志着宫体诗的转变，它把宫体诗由宫廷带入市井。 所以这首诗的题材、辞句尽管和萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体非常接近，但思想感情却大不相同。它不是宫体诗的继续，而是宫体的否定。 　　乌栖曲(二首) 萧纲 　　芙蓉作船丝作?①，北斗横天月将落。 采桑渡头碍黄河②，郎今欲渡畏风波。 　 　　织成屏风金屈膝③，朱唇玉面灯前出④。 相看气息望君怜⑤，谁能含羞不自前。 　　①芙蓉，莲花的别称。?，即“笮”，引船的绳索。《铙歌·上陵》：“桂树为君船，青丝为君笮。” 　　②采桑渡，即采桑津（山西省乡宁县西）。据《水经注》，黄河过屈县西南为采桑津。碍，阻，阻碍。 　　③织成，古代一种名贵的丝织品，以彩丝或金缕织出花纹。 金屈膝，黄金铰链。连结屏风用。 　　④朱唇玉面，指女子，形容其美。 　　⑤怜，爱。 　经卢、骆之手，七言歌行“一变而精华浏亮。抑扬起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》），成为以后李白、李颀、高适、岑参一路诗人所喜用的形式，其开拓之功是不容轻忽的。 ④对于五律的贡献 “四杰”的送别诗，力去应酬文字的陈套，而每每和游宦不成的悲凉之情、客子深沉的乡思结合起来。于伤别之外，尚有一种昂扬的抱负和气概，使诗的格调变得壮大起来。 送杜少府之任蜀川 　城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 　　胡应麟《诗薮》评此诗曰“终篇不著景物，而兴象宛然，气骨苍然” 。 从军行 　　烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。 　　激扬文字的书生意气，梗概多气的风貌，与建安诗颇有相近之处，是构成其诗歌“骨气”的重要因素，也是“四杰”诗风与宫廷诗风迥然有异的内在原因。 在狱咏蝉 　西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。雾重飞难进，风多响易沈。无人信高洁，谁为表予心？ 　 　　“四杰”在唐诗发展中的贡献在于： 　　一是“四杰”扩大了七言古诗的题材内容，“由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表着一种新诗风的出现。 　　二是“四杰”使五言律诗渐趋成律而初步定型。 三、杜审言与沈宋及五律的定型 1、杜审言与文章四友 　　 杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。 　 ①杜审言　 　　杜审言在五律方面的成就已超过了杨炯，使五言律的创作首先达到了较高的艺术水准。胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。” 　　杜审言最有名的五律，是他早年在江阴任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》。 ②李峤 　　李峤（645－714？）赵州赞皇（今河北赞皇）人。 　　李峤的诗，以工整的五言律为主，在这方面下过很深的工夫。他的一百二十多首五言咏物诗，这些诗大都是合律的，且十分讲究修辞技巧，在当时五言律的发展过程中起到推动作用。 　　五律的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。 2、沈佺期、宋之问 　　宋