天津文艺观察2016年第2期-天津艺术研究所.DOCVIP

天 津 文 艺 观 察 [2016] 第期 (总第期) 主： 2016年月 【深度观察】 天津戏剧创作应在“质”与“量”上下功夫 自2015年3月28日至今，我市文化惠民卡（下文简称“文惠卡”）已发售一年有余。今年，市财政进一步加大投入力度，在去年6万张的基础上，将文惠卡增发至10万张，首发当日便被抢购一空。随着市民对文惠卡的热捧，我市文艺演出市场也变的日益火爆。 文惠卡使更多的市民走进了剧场，同时我们也看到了观众对高质量演出的渴求。观众对文艺演出的数量、形式、品质的要求在不断地攀升，但现状却是可选择余地较小,真正能够赢得市场、赢得口碑、滋养心灵的精品力作依然较匮乏。老戏来回演、新戏质不高，甚至个别演出还出现了假唱，这些都屡遭观众吐槽。纵观我市市属院团的演出，可以清晰的看到，曲艺、戏曲演出占据了我市文艺演出的大半江山，而较受年轻人欢迎的音乐会、话剧等艺术形式相对较少。以今年名家经典惠民演出季为例，5月份11家市属院团共上演了101场演出，其中音乐会仅8场。而22场话剧只有《七点半的喜剧》《武则天》两出剧目。 文惠卡调动了市民观看文艺演出的热情，这对我市各艺术院团的艺术生产工作提出了更高的要求。我市各艺术院团要从提高艺术作品质量出发推进艺术生产，提高自身应对文艺演出需求变化的适应性和灵活性。另外，各艺术院团要研究受众心理、习惯、知识结构、消费潮流、审美需求，增加自身文化创新的能力，以创作出更受观众欢迎的文艺作品。同时，各院团要根据不同的观众需求提供不同的文艺演出形式，更好地满足我市各年龄段观众对文化生活的需要，以促进我市演出市场持续健康发展。对于天津的艺术院团来说，最需要排演的是讲述天津好故事、弘扬天津精神、凝聚天津力量的艺术作品。品质好、接地气、艺术性强、有自身特点的作品才能历久醇香，才能经得起岁月和人民情感需求的考验，才能成为人们心中真正的经典文艺作品。 (撰稿：苏坦) 天津舞台艺术评论需要有效推动 天津的舞台艺术评论近来多有亮点，但较之国内其他地方又有不足之处。首先是专业协会的缺失。在2014年公布的“中国文艺评论家协会团体会员名单”中，天津市文艺理论学会名列其中，是仅有的3家非以“评论家协会”冠名的团体会员之一。舞台艺术评论仅是天津市文艺理论学会的职能之一，专业协会的缺位成为天津舞台艺术评论多层面、可持续发展的阻碍因素。其次是评论队伍分散化。专业协会的缺失使得天津舞台艺术评论队伍呈现出碎片化的特征。文广局舞台艺术评论员队伍、天津市文艺理论学会会员队伍、高校研究人员以及热心观众群体，似乎各行其是，个别人员可能有所交集，但更多的人却仅仅活动于自己的圈子。这也就使得难以针对某一剧目或是舞台艺术节会开展多维度的交流，难以形成天津舞台艺术评论的合力。其三是网络评论阵地没有打开。虽然纸质媒体的舞台艺术评论发表存在一定的困难，但是广阔的网络空间正是舞台艺术评论发挥引领作用的重要平台。一些天津地方网站上缺少舞台艺术评论阵地，不但没有天津剧目评论发表的版面，而且连转载其他媒体对于天津剧目评论的空间也没有设置。一些天津上演剧目的评论反倒是要到外地网站上去阅读。 因此天津舞台艺术评论需要更为有效的措施进行推动。第一，建立天津市文艺评论家协会。吸纳各艺术门类专家、学者成为会员，积极开展各项评论工作，并参考其他地方建立评论家协会网站专门发表文艺评论。针对文广局、北方演艺集团及天津大剧院组织的各类演出进行集中评论。以求能引领创作方向、推动精品创作。并且加强会员培训，及时更新会员知识储备。效仿上海文艺评论双月座谈会的形式，组织会员集中交流。使得天津舞台艺术评论的引导力、影响力有效提升，打造“天津评论”的品牌。第二，支持天津网上评论阵地发展。应该在天津文化信息网、天津演艺网、天津文艺界、北方网等网站上开辟舞台艺术评论专版；支持《天津日报》“天津网”、《今晚报》“今晚网”开辟网上评论阵地。通过与观众的网络互动，从而建立完善专家评价与群众认可相统一的评价体系。 (撰稿：王兴昀) 【文艺评论】 评剧《红高粱》：能把观众牢牢吸引 天津评剧院根据莫言小说改编的《红高粱》是一出抗日题材的剧目。在去年“纪念中国人民抗日战争胜利70周年”的主题背景下，该题材在影视、戏剧等艺术表演形式中屡见不鲜，然而，绝大多数剧目随着首轮演出的完毕而永远地退出舞台，但该剧却成为国家艺术基金资助项目，在国家的大力支持下将继续演下去。笔者首次观看时值冬日，天气异常寒冷，但观众却把滨湖剧院塞得满满的；再看则是半年后，观众观戏的热情不减，红旗剧场里仍是座无虚席。粗略分析，感觉这些现象均与该剧“剧目引人”、“艺术抓人”这两个特点有紧密的关系。 一、剧目引