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色 彩 构 成 主讲教师： 第一章 绪论 色彩构成的概念 第二章 光与色 一、光与色 光和无线电波、X射线等同样是一种电磁波辐射能。色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应，光是其发生的原因，色是其感觉的结果。 没有光便没有色彩感觉，人们凭借光辨别物体的色彩形状。 1、光谱 1966年英国科学家牛顿用三菱镜把白光分解为红、橙、黄、绿、青、紫色光。（如图） 3、可见光谱与不可见光谱 人眼能看见的范围从380nm━━780nm的区域为可见光谱。紫端380nm以外是紫外线、X线、r射线和宇宙线。红端780nm以外是红外线、电波等为不可见光谱，通过仪器才能观测。 四、物体色 物体色本身不发光，它是光源色经物体的吸收、反射到视觉中的光色感觉。不发光物体所呈现的颜色统称为物体色。 第三章 色彩的三要素与色立体 一、原色 不能用其他色混合的色彩叫原色。 牛顿最初把太阳光线用三棱镜分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色为七原色。后来魏纳氏觉得牛顿主张的七色中，蓝色并不能算做原色，因为蓝色是青与紫二色光的混合色，于是把蓝色去掉，认为真正的原色只有红、橙、黄、绿、青、紫六种色彩。 以后，享贺尔滋的五原色红、黄、绿、蓝、紫。 再以后，赫林主张只有红与绿、黄与蓝四色两对。 二、色彩的分类 ⒈有彩色：有纯度的色。（如红、橙、黄、绿、蓝、紫等） ⒉无彩色：没有纯度的色。（如金、银、黑、白、灰） 第四章 色彩知觉 一、色彩的感觉 （4）色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系　　色彩总是通过一定面积、形状、位置和肌理表现出来．也就是说，一块颜色或一笔颜色，总是伴随着面积大小、形的轮廓与方向、色的分布等因素。 第五章 色彩调和 一、色彩调和的定义 色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足的色彩搭配。 (一)、 同一调和 是属同质要素的结合,显示出一种最简单、最易达到的统一感。它是配色统一的根本，是在色彩的色相、明度、纯度中，以及它们的组合关系中都含有同一要素。 1、双性同一调和 双性同一调和基于单性同一调和之上，在三种基本性质中保持三种性质相同，变化其中一种。它包括 2、单性同一调和 单性同一调和主要基于三属性的变化，保持其中一种相同元素，变化其余元素。包括： （1）、同色相，不同明度、纯度的色彩组合； （2）、同明度，不同纯度、色相的色彩组合； （3）、同纯度，不同明度、色相的色彩组合； A、同一色相调和 同一色相调和，相当于奥斯特瓦德色彩体系的单色相调和，也相当于孟谢尔的垂直调和，它是同一色相，不同明、纯度之间的变化。 （二）、近似调和 (三)对比调和 (四)、色立体体系调和 第六章 配色的原则与源泉 一、配色的原则 1、色彩形式原理 （1）色彩的统一与变化 　　选定与画面主题设计目的相吻合的色彩感情，然后，就是选择配色的方法。 A：寻求统一 　　从色彩的调和论上看，统一，相当于同类色和邻近色。也就是说，相类似的色在一起，给人的视觉往往是没的、舒服的。比如深红与粉红，深红稳重、厚实，粉红温柔、多情。两色的性格虽然有别，明度相差很远，但他们毕竟出身自一个母体，同属一个色相的颜色，相配时还是很容易调和的。 （3）色彩的节奏和韵律 在造型艺术中，通过点、线、形、色彩等方面的变化和组合，往往也能感受到一种节奏和韵律。 配色时大体可以考虑为三种节奏形式：①色彩渐变的节奏 这是一种色相、纯度、明度和一定的色形状、色面积等像光谱或色阶那样依次排列，或由小到大、或由大到小、或由弱到强、或由强到弱、或由冷到暖、或由暖到冷、或由深到浅、或由浅到深、或由纯到灰、或由灰到纯等逐渐过渡的节奏。 ②色彩反复的节奏 这是由要点的反复带来的节奏。一种反复可为连续反复，即将同一色相、明度、纯度或同一色形状、色面积、色肌理等色要素连续作几次同样反复所获得的节奏。 配色中将色彩的冷暖、明暗、鲜浊、形状等进行高低、起伏、重叠、转折、强弱、方向等的变化，在视觉上即可获得一种强而动的节奏。 色彩的韵律 是在节奏上所要达到的更高境界。它不像“节奏”那样形式明显、单纯它的体现较为复杂，也更内在，需要作者注入更多的感情和思想，以此来贯串作品始终，给人们留下明确的创作主题或意向，使观者从中间能获得更多的回味。 （4）色彩的单纯化 造型艺术上的单纯的形、单纯的色也最具感召力，它能使效果更集中、更强烈、更醒目，也更容易记忆。 （5）色的强调 所谓强调，是为了弥补配色中的贫乏与单调，用某种方法刺激视觉，从而引起人们的注意和兴趣。 （6）色的间隔 当配色