三乐器的拾音前面已说过了鼓和打击乐器的拾音问题了接下来看看.PDFVIP

三．乐器的拾音 前面已说过了鼓和打击乐器的拾音问题了，接下来看看其它的常用乐器的拾音问题。 1． 吉它/ 贝司/合成器类 这一类乐器属于电声乐器，我们可采用的方法有两种：一种就是前面说过的直接拾音法， 如吉它和贝司可直接接到高阻 （Hi-Z）口，或从效果器出来直接录音。另一种是间接拾音法， 就是把话筒对准扬声器声频的均衡点（一般在喇叭中心偏一点的位置），在 10－30 厘米左 右的距离内拾音。 注意： 1) 箱琴则用电容话筒来录音。摆放在箱体音孔附近，偏向音孔并与面板成一定角度， 距离 20 －30 厘米左右。为避免录下过多手指触弦声，可把话筒朝向琴颈方向。 2) 如果要同期录吉它弹唱，最好方法是用一支立体声话筒（或用两支同型的话筒构成） 来录音，这样录下的结果比用两支话筒分别录琴和人声好。 3) 用间接拾音法录音，最好选用低灵敏度与动态范围宽的； 4) 最好关掉效果器的混响，如一定要，也调少一些，这样录下的声音才清晰，到后期 混音时才不会因为混响太多而引起麻烦。 5) 用间接拾音法录音时，可用两只话筒，一近（10－30 厘米左右）一远（半米到 1 米 左右），分录到不同的轨，这样在后期混音时拼合能得到不同的效果，至少，一轨录得不好， 还有另一轨可用。 2 ． 钢琴 录制钢琴一般用电容话筒，最好使用低切装置，将低频适当衰减。话筒设置的高度一般 是在高于钢琴侧板与低于琴盖的范围内选择。 显示的是话筒的设置方向，应从低音弦垂直到平行的 90 度范围内。一般设置在 b 处。 如果觉得高频不足或低频过重，可把话筒向 a 处移动；为使音色柔和，可把话筒向 c 处移 动。 此时话筒距离钢琴应是 30 厘米到 2 米之间，话筒的指向最好选为无指向。 在轻音乐的立体声或多声道录音中，可用一立体声话筒对，并打开音量衰减器，放置在钢琴 的盖板口处，间距 5－10 厘米组成小 AB 制。距离钢琴应是 5－7 厘米。 3． 小提琴 用电容话筒。摆放如图 1) 粗犷型演奏风格录音法（如图中的 1）。在小提琴面板和琴弦的垂直方向，是小 提琴辐射声能最大的区域，把话筒放在这里录音，能得到较大的声级。振膜朝着 f 孔方向， 可根据不同频率的均衡要求，调整与 f 孔的角度，能使小提琴的面板音、背板音、琴箱音比 例合适。注意：距离不可过近，过近可能使琴箱音过重，音质粗糙。 2) 细腻型演奏风格录音法（如图中的 2 ）。将话筒对着小提琴的琴头，振膜朝着f 孔方向。这样拾取的声能较少，琴箱音较弱，音色比较柔和。注意：距离不可过远，过远会 使音质发虚。 3) 另外，也可用小 AB 制进行立体声录音。 4 ． 大提琴与倍大提琴等低音弦乐器。 与小提琴的结构相同，功率比小提琴大，在方向性上有些差别。 大提琴：话筒设置在面板水平面 180 度的高于琴箱的位置上，近距离拾音在 10－30 厘 米左右，远距离拾音在 0.5－1.5 米左右。超近距离拾音可用卡夹式传声器。 倍大提琴：因其低频的无方向性，频率均衡点在偏离面板中部的垂直方向，话筒应设置 在侧面，振膜朝着 f 孔方向，距离不要太远，不然音头会发虚。超近距离拾音可用卡夹 式传声器，或用一般的话筒用泡沬塑料包起来塞进琴码的花孔内拾音。 5． 长笛、竹笛类横吹乐器 可用动圈话筒，或用带防风罩的电容话筒。 1) 设置在演奏者正面，高出头部 10－20 厘米，膜片朝向笛尾并成一定俯角。距离在 0.5 米左右就行。 2) 设置在笛尾，与笛身轴线成一定角度。距离不可过近。 3) 设置在演奏者身后，高出头部 10－20 厘米。距离不可过远。 前几种方法较常见，我个人喜欢第一种方法，选择正确的俯角也可不用防风罩。 6 ． 单簧管、唢呐类竖吹乐器 此类乐器的喇叭口一般向下，录音时，我喜欢用电容话筒，放置在演奏者胸部高度，离 演奏者 0.5－1.5 米左右距离，振膜成一定俯角（此向下的角度不能太大，太大则会拾到过 多的地面反射音。） 7． 二胡类拉弦乐器 如图所示。在虚线半圆内均可拾音，但还是图中所画的 2、3 两个话筒的位置最佳。向 4 方向移动，琴箱音会增加，音质变浑厚；向 1 方向移动，高频音将加强，音质变明亮，但 也会显得薄。拾音距离：由于咱们家庭录音棚是吸音式无自然混响的，所以距离可在 0.5－ 1 米左右。 8． 琵琶、阮类弹拨乐器 这两种乐器还是以电容话筒为主拾音，话筒放置在演奏者正前方，比头部稍低的位置