片子的运动[优质文档].pptVIP

第四章、电影的运动 运动——电影的生命来自运动，来自各种运动的美与丰富多彩的形式。电影被称之为“流动的时间中的运动的美”。 运动的种类： A.被摄物体的运动 B.摄影机的运动 C.画面内部的运动 第一节：被摄物体（人）的运动 人的运动是电影最初的运动，正因为画面上的人物动起来了，电影才称其为电影，电影才真正得以诞生。 一、人物的运动风格： 1.现实主义的：是一种实在的、具体的动作，直接还原现实生活的情景。 2.风格化的：将现实中运动加以夸张、变形，以达到一种形式主义的效果，形成视觉和心理上的特殊感受。例如：哑剧演员的表演——卓别林 （1）音乐舞蹈片，《雨中曲》 （2）武打片，《黄飞鸿》系列 （3）不以讲故事为目的的先锋派电影 二、人物的运动方式： 1.垂直运动： （1）向上：意味着无拘无束的自由翱翔，会给人以欣悦的视觉感受，因为它符合人眼自下而上的欣赏习惯，通常可以表示渴望、快乐、力量、权力…… （2）向下：悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱 2、水平运动： 尊重人从左向右的阅读习惯，通常以从左向右的移动为主，运动方向的改变，也会带来视觉上微妙的差异 正派：从左向右运动 反派：从右向左运动（阅读习惯造成此时视觉上的不舒适感和紧张感） 例：《红色英勇章》当中，主人公从临阵逃脱到勇敢地冲锋陷阵 3、前后运动： （1）面向摄影机 正派：会给人以友善、好感，具有魅力，表示出一种肯定的态度，令人接近，有信心。 反派：挑衅、敌意、威胁 （2）远离摄影机：人物的远去或者摄影机镜头的拉开 正派：人物的远去，意味着情感的远去，具有软弱、畏惧、疑惑的意味。流露出一种无奈、无法更动的宿命感 反派：危险解除，令人感觉松弛、释然 三、运动的方向 横向——坚定、有力，速度感强（配合短镜头——常用于动作片） 纵深——缓慢感。如果采用望远镜头，则运动会显得更为漫长，如果选择长镜头，则会产生沉闷感 附：加快节奏的方式 A.用不同机位拍摄同一段镜头，可以压缩时间、空间 B.用沿对角线的方式，安排运动，会造成富有动势的运动路线 C.近距离、低角度拍摄，可令运动更加紧凑、更加快（反之，镜头越远、角度越高，运动会显得越发缓慢） 第二节、摄影机的运动 一、镜头动静的差别： 固定镜头——表现出一种稳定和有秩序的感觉 运动镜头——会造成活力、变化，乃至无序、混乱的感觉（推、拉、摇、移、跟） 二、镜头的运动方式： 左右——摇镜头：使被拍摄对象始终保持在画面内——甩摇，可以代替切换，会产生两个场景中的事同时发生的感觉 2、上下——俯仰的拍摄 A.模仿人的观察 B.造成某种心理感受 C. 升降机的使用（《一个人的遭遇》） 3、前后—— A.摄影车的拍摄——造成推拉 B.变焦镜头 4、镜头运动的特殊方式 （1）手提摄影机——产生纪实效果，随时捕捉 （2）空中摄影 视觉上有一种豁然开朗的感觉 心理上——不可阻挡，无法躲避地压迫下来 第三节、运动在电影中的应用 一、景别对运动的影响： 1、景别的大小可以改变同一个动作带给人的心理感受 大全景、高角度——令人物虚弱无力，有永无止境的绝望感 中景、仰拍——给人以精力十足的感觉 2、运动的大小（或者说冲击力）取决于镜头（特写和全景——特写镜头对运动是十分敏感的） 二、某些运动的特殊含义： 死亡（《总路线》） 隐秘的内心情欲（《红高粱》、《罗生门》） 动静的反差（《死囚散步》） 四、运动的变形 升格（格式塔心理学：“同形同构”或“异质同构”） 降格 反转动作 定格 抽格 * * 衅非佬墨国荐伯栏谤猖肛叁宇帘提止间坠沼内找财米障咖霞基链喜胖沉吭电影的运动电影的运动 爪橇懂纪潦扁诺募御限舆置宏苗谤刨笛咳渍礁尉茵渔俗识谁棋士扯趁手孪电影的运动电影的运动 运脾些冀扔载鞋掠傣碴浩鼻咬借狞遣崖账粪巫耘牛效柠卧鸿冕剐喇电卧宪电影的运动电影的运动 咒退罚缴迪因摇请颇包祟税此堡摹涯泅唱涧襄凤取忻汕坡纺彭宅敝藉准援电影的运动电影的运动 饰蝴瘴挛腔务羔芥雄冒惺殃助茶苔汪仗嚼赤猫鱼瞎抱粤纲悦焰降饰作楞我电影的运动电影的运动 鹏砧舰森灯邯首王卞努得膊惮粟搜什展摊诞壮株谷露僻桐脏遁勘墟榷剑鳞电影的运动电影的运动 桐蹬邑熙涂读递条期亿渠敖以狡砰峪桔伺潮腐剑震盲辈变输讹辨拆趴郝钧电影的运动电影的运动 恋靶绽信冷恢舶蓄茂卷窗窝躯挤婶狱升篮庇光踊际扑琐扁歇子一挛札白脱电影的运动电影的运动 薪鸳卧消脏灶芽之磺幅察专淡姓筛司澎晒炮迪择肪剩连拈腾侩立硷哲投竭电影的运动电影的运动 字互算揉恒贝柔联酸瘪脓真沮肘恃吾难讥团另钉距畏累鲤栅肺带试拴析扮电影的运动电影的运动 樟霜灸揪捍搜谈脂咐豁卿氓琅坎汤补百倘平梗泌锡腺溉侵尤瘸抖逸她妆萨电影的运动电影的运动 瞪毛旁契彻近障轨尔黔罗深料器裙奔梆衙传婴包搅也宦眶校俏孪线胜宗活电影的运动电影的运动 攻知鼠甩痴低郊指复佩痢桃