法国中尉的女人影片赏析概要.ppt

分析英国电影 《法国中尉的女人》 英国朱尼珀影片公司1981年出品 根据约翰·福尔斯同名小说改编 编剧：海洛德·品特 导演：卡莱尔·赖兹 摄影：弗雷迪·弗朗西斯 主要演员：梅丽尔·斯特里普、杰里米·艾恩斯 获奖情况：本片获1981年英国影视艺术学院最佳女演员奖， 好莱坞外国记者协会最佳女演员全球奖。 电影简介 电影背景 　　《法国中尉的女人》是英国著名小说家约翰·福尔斯的第五部小说，于1969年出版 　　但由于小说在叙述故事的时候，不断用现代人的哲学观点来进行解说，如何用电影语言来表现作者的意图非常困难 ，所以12年来，若干导演和作家都未能把这本小说改编成一个可行的剧本。 　　直到赖兹于1979年邀请到了剧作家品特，俩人花了三个星期的时间 ，终于决定用片中片的方法来进行读解，用一段现代的爱情故事来代替小说中的解说词。 　　 这部影片在1981年9月上映以来，好评如潮。这部 影片是英国战后几十年来最成功的片子，无论在改编、导演、演技各 方面都取得了巨大的成功。 电影技巧分析 １ 片中片的运用 ２ 细节的设置 ３ 拍摄手法 ４ 色彩与影调对比 片中片的运用 　　“影片中的影片”是一种巧妙的表现 手法，电影中这种套层结构并不少见。 如让松和杜威维埃的(昂里爱特的节 目)；雷内·克莱尔的(沉默是黄金)、 估椿曼的(监狱)，费里尼的（八部半）。 　　《法国中尉的女人》这部电影中，片中的那部影片占全部篇幅的三分之二，副线的大部分段落都是为主线服务的。 　　 套层结构 如表现莎拉与查尔斯在树林的再次碰面就是在迈克与安娜排练中穿插的。 　　在影片中导演和编剧一反小说中的繁琐和困惑，采取了一种朴素而又引人人胜的叙事手法，他用片中片的套层结构将原小说那种现代人与过去人的相互比较转换成为一组人物两段爱情，看来让人扼腕叹息。 双重结局 　　(法国中尉的女人)一片还有一个最成功的地方在于将小说中的三种结局(第一种结局是查尔斯与欧内斯蒂那结婚；第二种结局是三年后查尔斯找到莎拉，有情人终成眷属；第三种结局是查尔斯不能理解莎拉过于前卫的想法而各奔东西)改编成了两段爱情的两种结果。 　　其中的一个大团圆的结局是皆大欢喜的。无论是福尔斯(小说家)还是品特(导演)都愿意让莎拉和查尔斯重归于好，这是人类向往完美的一 种特性。 第二种结局，是把小说里的第一个结局和第三个结局融合在了一起。 　　初看之下这两种结局是截然不同的，然而安娜的选择却包含了两个原因，首先是安娜选择了平庸的生活，这就与查尔斯选择欧内斯蒂那是同样一个道理；其次，就安娜与迈克而言，安娜更注重曾经拥有这一观点，她是否想到了一旦她与迈克落入婚姻的俗套可能又是一场爱情的悲剧。这一点又与小说中莎拉提出的柏拉图式的友情(可以多一天的亲密，但永远不奉献)不谋而和。最后一点，如果安娜留下来，其实就和莎拉一样充当了男人的调剂品(在维多利亚年代莎拉充当的是牺牲品，而在现代安娜充当的是浪漫品)。 　　影片的最后一幕再现了一对幸福的男女划船通过深邃的桥洞 来到宽阔无边明亮灿烂的湖面的景象，这无疑是人们期待已久的画面了，让维多利亚时代的人们去追求幸福，让现代的人们享受孤独吧，这是品特对当代人与人之间越来越自我的个性张扬的一种暗示！ 细节的设置 镜中镜的运用 　　镜中镜指的是影片中的以镜子作代表的二元化结构。从广义上采说，两段爱情互为镜子相互观照，反射出各自的时代特征；狭义上来说，每次镜子的出现都意味者一种隐喻。 镜子作为一个重要的细节，在片中出现了四次： 第一次 　　第一次镜子的出现是开场，安娜注视着镜中莎拉的扮相，这 是安娜起初对莎拉这个角色的认同； 　　第二次镜子的出现是莎拉处于失业边缘的时候，她注视着镜中的自己，疯狂的画了一张又一张相同面部表情的画像，这是莎拉陷入了不可知论的迷惑中，而此时的扮演者安娜是否也有一种对未来的难以确认； 第二次 　　第三次镜子的出现在莎拉实现了自己的抱负的时候，她坐在带转轴的镜子前，带转轴的镜子是否也象征着她生活的转变； 第三次 第四次 　　第四次镜子的出现，不仅面积最大，时间也最长，安娜长时间盯着化装镜，又望望她扮演莎拉用的发套，安娜意识到自己永远不可能成为莎拉，然后下决心不与迈克会面而直接离去。 画中画的运用 　　话中话指的是影片对白中角色的三次误认。比起安娜来，迈 克更爱莎拉这个角色，莎拉那超越时代的个性，无论对查尔斯还是对迈克都极具吸引力。 第一次 　　第一次是迈克的误认，当迈克打电话给安娜时会说“你没有在艾塞特的旅馆等我(指的是剧中莎拉不辞而别的旅馆)”； 第二次 　　第二次是安娜的误认，当迈克缠着安娜想要谈清俩人关系的时候，安娜则说“现在不行，等