马远、夏硅与杭州西湖（可编辑）.docVIP

马远、夏硅与杭州西湖 以抒情为主要目的,以突出一个局部的 方法来加强描写的力度,用笔更加泼辣, 水墨的韵味发挥得更加充分,而这种简 洁的构图方式,赋予主体鲜明的山水画 口 以全新的境界。其中以马远、夏琏最为 典型,他们绘制了大量以西湖为背景的 李 作品,远近闻名的“西湖十景”即为马远 怡 所绘,而所谓“边角山水”之说也是因二 人所起。 马远,字遥父,号钦山,祖籍河中今 山西永济县 ,生卒不详。南渡后,侨居 杭州,故一些史书又称其为钱塘人。其 曾祖、祖父、伯父 亲、兄弟、儿子均为 御前画院画家,近承家学,远学李唐,形 成自己风格。马远乃宋光宗、宁宗两朝 的画院待诏,为皇家所宠,画作题字多为 宁宗皇帝赵扩或宁宗皇后杨氏所书,或 藏于画院御府,或用于赏赐大臣,对南宋 后期绘画产生了较大影响。 马远出生于绘画世家,曾祖马贲为 “佛像马家”后人,乃北宋哲宗时代的一 位全才画家,花鸟、山水、佛像、人物故事 等无所不能。马远的祖父马兴祖是南宋 绍兴年间? 画院待诏,山水、 人物、花鸟兼善,还精于鉴赏。马远的伯 父马公显、父亲马世荣亦皆为绍兴画院 待诏,授承务郎,赐金带,善画人物、山维普资讯 ////. 文学艺术水、花鸟。马远之兄马逵亦跻身画院,是一位 山,米元晖写南徐山,李唐写中州山,马远、夏 多才多能的画家,尤擅花卉、翎毛,能把禽鸟 硅写钱塘山,赵吴兴写雪苕山,黄子久写海虞 飞鸣之态表现得生动逼真。马远的儿子马 山。”《画禅室随笔》卷二表明马远作品的内 容和表现方法是有现实依据的。现存马远描 麟,深得家传,对花鸟画有一定造诣,与马远 同在画院中供职。由此可见,马远家族几辈 绘西湖沿岸美景的作品有《西湖观梅图》、《华 都具有高度的艺术修养和多方面的绘画才 灯侍宴图》等。 与马远齐名的还有同在画院供职的夏 能,及至马远,也同样是全才的画家并且成就 最高。中国绘画史上,画家父子祖孙相传虽 硅。夏硅,字禹玉,钱塘人,生卒不详,宋宁 宗、理宗两朝画院待诏,赐金带。夏硅较马远 不乏其例,但像马家这样一门数代均以绘画 略为后出,但在当时声誉却并不低,他与前一 擅长而且作出重大贡献者,不仅在两宋,就是 辈名家苏汉臣、马和之、李安忠、李迪、林椿、 在整个中国艺术史上也极为罕见。 吴炳以及马远等人,同受优遇和重视,且其声 马远能画人物、山水、花鸟,画卷意境清 誉与日俱增。《图绘宝鉴》卷四:“夏硅善画 新,章法简洁,笔法劲健,造型鲜明生动,具有 人物,高低酝酿,墨色如傅粉之色,笔法苍老, 浓厚的诗意,特别在山水画艺术上独辟蹊径, 建立了自己独特的风格和画派,将南宋宫廷 墨汁淋漓,奇作也。雪景全学范宽,院人中画 山水,自李唐以下,无出其右者也。”《宝绘录》 画艺术推向新的高峰。关于山水画的创作, 引俞和题夏硅《晴江归棹图》诗云:“世称夜光 在用笔上,马远扩大了斧劈皴法,画山石用笔 直扫,水墨俱下,有棱有角;在构图上,善于采 无与敌,何如夏君神妙笔。苍然劲铁腕有灵, 用以局部表现整体的手法,常画山之一角,水 开图展对人爱惜。??当年画院不乏人,纷 纷丹碧失天真。醉来漫泻金壶汁,吮毫落纸 之一涯,使画面呈露出大片空白,从而使画面 烘托的气氛和表现的意境颇具特色:常常把 无纤尘。” 夏硅的山水画习法李唐,又吸收范宽浑 主景置于一隅,其余则用渲染手法逐渐淡化 厚雄强的特点,融化而成自己的手法:他喜用 为朦胧的远树水脚、烟岚雾雨,并通过指点眺 秃笔,以增加对纸、绢的压力,构成强有力的 望的人物把观赏者的注意力引向旷远的空 线条,笔锋较为含蓄,从而避免了院画过分刻 间,勾起人们无限遐思,因而被人称为“马一 露的毛病,所以笔意显得朴重苍古。在用墨 角”。马远画山水以少胜多,以偏概全,正是 他艺术手法高明独到之处。 上,夏硅喜用浓墨焦墨,尤善用水。作画时, 往往先用水笔涂抹画面,复以墨笔破之,忽浓 马远的山水画,大多表现的是江南的景 忽淡,神采灿烂,层次无穷,虽为水墨犹分五 色,因其非常熟悉江南山川幽奇峭拔的特点, 对象不同就采用不同的表现方法。明朗的山 色。他这种水、墨泼破,以分浓淡之法,显然 源于“二米” 米芾、米友仁父子 的拖泥带水 峰,环绕的流溪,弯拐多姿的拖枝,新篁疏柳, 法。《南宋院画录》卷六引《江村销夏录》:“夏 稻田长桥,都反映了秀丽的江南湖山之美。 硅师李唐,更加简率,如塑工所谓减塑,其意 传说西湖十景中的“平湖秋月”、“曲院风荷”、 欲尽去仿真蹊径。而若灭若没,寓二米墨戏 “柳浪闻莺”等题名,原都为马远所拟,可见他 于笔端,他人破觚为圆,此则琢圆为觚耳。”指 对西湖的钟爱。正是他扼要地描绘出现实景 出夏硅画与“二米”的关系。确实,夏琏不经 物的特点,并巧妙地处理画面,从而使作品韵 意的“简率”画风,与“二米”的墨戏颇有渊源, 味悠远,别具一格。明代董其昌研究