现代汉语诗歌发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌....ppt

世纪初：新诗的“尝试” 20年代：徐志摩与新月派 30年代：戴望舒、卞之琳与现代派诗 40年代：穆旦与九叶派 （一）尝试中的新诗：胡适作品 （二）徐志摩：新月派的绅士风情 关于“新月派” 徐志摩诗歌：“爱、美、自由” 代表作：《偶然》 音乐美 启发者：泰戈尔 开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋 理论主张：“三美”（音乐美、绘画美、建筑美） 三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因 后起之秀：卞之琳 艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗歌和以T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五代温李一派 内容：与社会公众主题相疏离，多聚焦于内心世界，抒写自我情绪与感觉 When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree； ?Be the green grass above me With showers and dewdrops wet； ?And if thou wilt，remember， ??And if thou wilt，forget． ?I shall not see the shadows， ??I shall not feel the rain； 我坟上不必安插蔷薇， ?也无需浓荫的柏树； ?让盖着我的青青的草， ?淋着雨，也沾着露珠； ?假如你愿意，请记着我， ?要是你甘心，忘了我。 ??我再不见地面的青荫， ??觉不到雨露的甜蜜； ??I shall not hear the nig htin gale ??Sing on，as if in pain； ?And dreaming through the twilight ??That doth not rise nor set， ?Haply I may remember， ?And haply may forget． ?再听不见夜莺的歌喉， 在黑暗中倾听悲啼， 在悠久的昏暮中消沉； 阳光不升起，也不消翳。 我也许，也许我记得你， ?我也许，我也许忘记。 Christina Rossetti(1830-1894)的诗作Song /徐志摩? 译 意象：破旧的粉盒、压干的花片、凄暗的灯、颓垣上的木莓、燃着的烟卷、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿 1、通过意象表现出“记忆”的特征： 记忆的特征：陈旧、落满尘埃、隐现于心、无声无息 意象的繁复、零碎 ?? 记忆的片断化 2、内在诗情、内在节奏和外在形式的统一 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。 ——戴望舒《诗论》 意象的陈旧，苍白，灰黯，没有分量，缺乏热情 ??情绪的忧郁、感伤 、苦涩、沉重 形式上松散、枝蔓 ??沉重情绪的缓慢节奏，记忆的偶然、随意、散漫 并不和盘托出自己的内心世界，不是情意的说明，不是架空的理想的抒情，并不直接给读者一种撞击力，不求率真炽烈如一团火那样表白情感，而是形象的创造，意象的呈现，间接的表现，运用暗示和隐喻展现心境，以客观象征主观，或只描绘一个面貌，而不道出确切的含义。 ——蓝棣之《现代派诗选?前言》 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着, 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 《雨巷》 外在格律、节奏完美的统一：追求外在形式上的格律美；流动的音韵。 全诗七节，首尾两节复沓，构成前后的跌宕回环，强调情绪的重点是“希望”。每节由二——三个诗句割断为六行。诗行与诗行之间不一定压韵，诗句与诗句之间基本上压ang韵。这种疏韵，构成了全诗舒缓而沉重的主旋律。 但是《雨巷》并不单调和板滞。在诗句与诗句之间，利用具有ang韵为脚韵的复沓诗行，大量运用诗行中的韵（内韵），即诗行里以ang韵母的字词；选择有ang韵的词尾组成的双声叠