论新版电视剧《红楼梦》的改编特色.pdfVIP

第25卷第2期 温州大学学报·社会科学版 2012牟3月 Vol25．NO2 JournalofWenzhou Sciences Mar‘2012 University。Social 论新版电视剧《红楼梦》的改编特色 蒋俊杰 (温州大学人文学院，浙江温州 325035) 摘要：新版电视剧((红楼梦》的改编自成特色：内在构思上对原著有情节上的删减更有细节上的填 补；外在表现上从声音和台词做到声情并茂；媒介应用上用特殊剪辑和设置暗喻以渲染氛围。这部作 品具有当下语境中存在的合理性，所以应该正确定位该剧的地位和价值。 关键词：《红楼梦》；电视剧；改编特色 中图分类号：1207_3文献标志码：A 文章编号：1674—3555(2012)02—0076—06 本文的PDF文件可以从xuebao．WZU．edu．cn获得 DOI：10．3875／j．issn．1674—3555．2012．02．013 小说《红楼梦》作为中国文学史上一颗最耀眼的明珠，被频频搬上银屏。改编的有三个版本： 上世纪60年代越剧版影视剧；王扶林导演的1987年版电视剧；2009年李少红导演的电视剧。李少 红导演的新版电视剧与前面两个版本相比变化较大。 李少红导演的《红楼梦》是一部借助现代高新技术、利用特殊影像手段拍摄的大型电视连续 剧。麦克卢汉曾说：“媒介即是讯息。即任何媒介对个人和社会的任何影响，都是由于新的尺度 产生的。媒介本身具有一种变革性的力量，内容一经媒介即会发生相应的变化。”…从文学原著 到电视剧，正是由于媒介方式的转换，带来了内容上的转变和创造。就像有人说的那样，“从文 字叙事到图像叙事的转换，不是叙事方式和内容的简单移植，而是一种具有互文性的创造与对 话。”【21我们知道，因为手段不同，影像媒介与文字媒介相比有着不同的效果。文字以想象力为展 示舞台，可以创造无尽的空问和不定的意象。与此相反，影像主要以视觉和听觉为渠道，观众可 以看到确定的视觉效果，听到直接的音响效果。《红楼梦》对宝玉这个灵魂人物的界定，文学原 著写他的外貌为“面若中秋之月，色如春晓之花”，是红润圆脸，写他性格乖张痴傻又怜香惜玉。 借助这些描述，每个读者心中都可以有不同的圆脸的贾宝玉形象，但新版电视剧选择了一个尖脸 小眼有灵气的小演员扮演宝玉后，这个人物形象就定性了，观众难免会有种种失落感，所以观众 可能会对演员不满意，这是难免的。不仅如此，同是图像叙事的新版红楼梦电视剧与之前的1987 版电视剧风格迥异，观众在接受了1987版电视剧后也可能对新版的看不惯。其实这是随着时代发 展带来的媒介发展而产生的自然结果。关于新版电视剧《红楼梦》的翻拍问题，王扶林导演在做 客《新杏坛》栏目对话马瑞芳教授特别节目中，对此作了回答：“《雷雨》三四十年代拍，九十年 代也要拍”，红楼梦也是如此。 新版电视剧《红楼梦》的改编在整体上白成特色。在文学名著的改编过程中起决定作用的是 改编者的风格，因为每一位改编者身上都有抹不掉的文化积淀。导演在改编文学作品的过程中， 收稿日期：2011-05—23 作者简介：蒋俊杰(1984一)，女，山西平遥人，硕士研究生，研究方向：元明清文学 蒋俊杰：论新版电视剧《红楼梦》的改编特色 77 必然受制于自己的审美理想和艺术风格。“李少红认为，男人和女人进入主题的视角不同。不管 他们自觉还是不自觉，他们看世界的眼光和想问题的方法是根本不同的，因此在叙事视角、叙事 结构、叙事手法、叙事语言和叙事风格都和男性迥然不同。如果说女性在叙事上注重主观化、情 感化、伦理化、细节化、象征化，那么男性则更注重客观化、情节化、道德化、逻辑化。”【3】 李少红遵循自己的艺术主张，把文学名著《红楼梦》改编成了大型电视连续剧。她的改编有 以下几个特色：内在构思上对原著有情节上的删减更有细节上的填补，外在表现上从声音和台词 上做到声情并茂，尤其在媒介应用上用特殊剪辑和设置暗喻来渲染氛围。 一、构，思上有减有补 新版电视剧《红楼梦》提炼情节以突出主线，填补细节