许鞍华的影像叙事——谈《半生缘》的改编.pdfVIP

许鞍华的影像叙事 谈《半生缘》的改编 【摘要1电影改编是将一种艺术形式转换成另一种艺术形式的艺术创造，它既要忠实原著， 又要有导演今天对艺术形象的再认识，但不管怎样的改编，都要符合原著的精神。许鞍华导 演的《半生缘》并未只在尊重张爱玲原著的基础上，拘泥于小说，而是从叙事顺序到情节选 择，都以适合电影的声画表现及观众的接受为目的进行了大胆的取舍。 【关键词】许鞍华 叙事 《半生缘》 改编 【DOI】10．3969／j．issn．1002—6916．2010．12．013 电影和文学(尤其是小说)的联系是这 小说由于和电影同为叙事性作品，都要 十多年的情缘，张爱玲采用了一系列 么地紧密，远远超过了电影与其他艺术联系 展现环境、刻画形象、铺叙情节，小说遂成 情节推动故事的发展，对传统言情小说中的 的紧密程度。 ”把小说的叙事因素，把它那 为电影改编的主要来源。世界上著名的影片， 从相识——相知——相恋——误会——消除 种从现实关系及其矛盾运动中刻画人物性 绝大多数改编自小说。诚然，同一故事，能 ——圆满结局进行了颠覆。张爱玲的小说很 格、透视人物心灵的艺术可能性引进电影， 用不同模式(如小说、电影、戏剧等J加以 少用大喜大悲来收场，她将世俗生活还原， 这是电影艺术在对诸种艺术进行综合中所取 叙述，而且“说法”并非相同，但重要的并 揭示人性的普遍与深刻。 “张爱玲在高潮来 得的具有决定性意义的进展。”【1】文学向我 非是所叙述的故事，而是叙述故事的方法。 临时每每笔锋陡转，避开人们预想的常规结 们揭示了心灵，而电影则为我们展示了形象。 在《半生缘》这部小说中，作者张爱玲 局”【5l，曼桢与世钧的重逢，只能是“回不去” 上世纪80、90年代以后，影视导演的选择了全知全畿的传统小说的叙述视角，她 而徒增伤感，叔惠和翠芝的会面也只剩凄凉 改编开始倾向于现当代的一些作家作品，在 的视点和当时的政治气氛基本无关，她只是 情绪的余绕，重逢却无法圆满，这是人生最 香港就出现了对张爱玲作品的成功改编。 想用自己的笔写一些旧事和“凡人”。所以 大的无奈和缺憾。 它们是：1983年香港女导演许鞍华改编的，选择这样的视角从一开始就有了俯视的味 对于电影《半生缘》，许鞍华将这部小 张爱玲的成名作《倾城之恋》，1988年台道，整个社会或所有人物基本都处在一个被 说的内容纳入了100多分钟的电影中，对小 湾导演但汉章将《金锁记》改编成的《怨 描摹的地位，叙述人俯瞰全局无所不知。《半 说的叙事视角及叙事顺序作了精心考虑。片 女》，1994年关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》， 生缘》不以故事“开端时间”为起点进行顺 中，许鞍华采用了男女主人公的视角交叉叙 1997年许鞍华的《半生缘》，1998年侯孝序叙述，而偏离“现时叙述”采用追溯过去 事。先用女主人公曼桢的画外音引出男主人 贤的《海上花》。 的叙述方式。小说以世钧十四年后的感悟开 公世钧： “他来城里已经好几个月了，我一 电影《半生缘》(1997年)，改编自张爱 始回忆，回到十四年前曼桢、叔惠和他在一 共见过他四次，每一次他都像看不见我，可 玲的小说《半生缘》，这是许鞍华第二次改 起的美好时光。着力营造出一种悲凄、苍凉 能是他太专心做事吧，根本就没留意旁边的 编张爱玲的作品。对于名著改编，虽然是从 之感。叙事学认为，时间的距离感容易使文 事情。”观众可以从这句话里听出女主人公 一种艺术形式到另一种艺术形式的转换，但 本与接受者之间产生悲剧效果，该文本即是 内心的不确定，进而设下一个小悬念。在这 改编本身就是一种解读，是一次新的创造。 用遥远的过去调动读者的好奇和联想，淡淡 里旁白起到了强大的叙事功能。接下来四个