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　　４、化立体为平面 　　　　归纳色彩是通过归纳的手法将具有三维的自然形、色转变成具有二维平面的装饰画面。使其具备的朴实无华和单纯、舒展的装饰美感。 三、色彩归纳写生的用色方法 　　　色彩归纳写生需根据所要表现的色调来选定色彩，仅用单一色相的深浅变化，便可构成画面。其次是两个色相的变化，可产生出较为丰富、生动的色彩效果。亦可选择四个色相，画面就更为丰富了。 一、单一色相 　　　　当画面只需要或者限定于一个颜色时，可以采用纯色加白、纯色加黑，纯色加等明达度的灰色等方法，使画面显得不单调，产生统一的、有节奏的美感。 二、二个色相 　　　在画面上，除了体现邻近色原有的特点外，还可以采用一个色加白，另一个色加黑，或者一个色为纯色，另一个色含灰色，使同类色的两色相之间加大了区别，变得生动活泼起来。 三、三个色相 　　　　选用一个色相与其180相对应的色的左右两色构成的色彩关系，这种色的选择方法，使画面既有补色的色彩感觉，又比补色显得更为多变，画面中成为三个色霞光的变化。 四、四个色相 　　　　画面上由两对补色构成，若这两对补色（四个色相）中的其中有两个色相为同类色或邻近色时，画面容易取得好的效果。 写实性归纳写生 第三部分 写实性归纳写生 第一部分　色彩静物写生 一、色彩知识概述 二、色彩的一般常识 （一）光是色彩产生的必要条件 光与色关系 七色光谱　　　 （二）色彩的基本规律 色　相　环 1、色彩的四要素 （二）色彩的基本规律 明 　度 1、色彩的四要素 （二）色彩的基本规律 色立体 1、色彩的四要素 （二）色彩的基本规律 同类色 邻近色 对比色 补色 ３、色彩的配合 （二）色彩的基本规律 ５、条　件　色 　固有色　　光源色　　环境色　　暗色 （二）色彩的基本规律 ４、色调（以明度分） 　　亮　调　　　　　　　　灰　调　　　　　　　　暗　调 （二）色彩的基本规律 ４、色调（以色性分） 　暖　调　　　　　　　　　　冷　调　 （二）色彩的基本规律 ４、色调（以色相分） 　褐　调　　　　　　浅　蓝　调　　　　　　灰　绿　黄　调 （二）色彩的基本规律 ４、色　调 和谐调　　　　　　　对比调　 三、色彩的基本规律 三、色彩静物写生 (一) 静物的设置 1、归类设置（如炊具类、文具和书籍类、瓜果糕点类、瓶花装饰类）。 ２、静物中各物体在形状、大小、质地要有变化。 ３、主体物不宜放在画面正中，否则会感呆板。 ４、各物体之间应有机地安排疏密、聚散。 ５、衬布皱纹与物体共同构成完整的画面。 ６、合适的光线有助于静物特点和气氛的传达。 三、色彩静物写生 (二)　角度的选择 1、从构图上看，静物的正前方最理想。主体物位置适中,周围物体高矮、大小、前后、疏密关系的安排恰当。 ２、从光线上看，顺光角度适合对调子、色块的研究；侧光角度利于形体的塑造；逆光角度有利于空间、气氛的表现。 ３、从色彩上看，处在受光面的物体固有色比较分明物体与物体之间大色块关系明确；侧光角度，物体的明暗与色彩的冷暖变化丰富；逆光角度，物体大面积处于背光状态，受光面窄，且颜色基本与光源色吻合，暗部呈环境色与固有色的结合 第二部分 设计色彩静物写生 一、色彩归纳写生概述 １、色彩归纳写生的概念 色彩归纳写生是衔接绘画和艺术设计的一座桥梁。该课研究和探讨新的绘画写生方式，以建立绘画写生与艺术设计之间的关系，在观察方法、思维方式以及表现形式均构成独特的指向. ２、色彩归纳写生与设计的关系 艺术设计中的造型（包括构图、形态、色彩、质感以及形式构成和风格特征）深受功能、对象、以及材料工艺的制约，这种制约形成造型与其用途、生产、经济等有着不可分割的依赖关系。因此，可以说归纳本身就是一种在材料工艺条件限制下而产生的有效方法。 ３、一般性绘画写生与色彩归纳写生的区别 （１）在观察方法上 　　　 写实绘画是对客观物象的形体、结构色彩及其空间的真实再现。装饰色彩写生则着重研究客观物象在画面中的形、色等方面，并作主观的处理和探索新的形式构成方法。 　　（２）在创作观念上 　　　　写实性绘画为纯艺术的观念表现。多以写实的手法表现物象的客观存在状态，在创作上可毫无限制地表现自己的主观意识和个性情感。装饰色彩造型是受限制的，其思想观念、情感个性是通过造型形式媒体所表现，要受到欣赏对象和环境条件的制约。 　　（３）在表现方法上 　　　写实性绘画以客观物象的形体和色彩作为描绘依据。装饰色彩造型在形态上强化物象的平面化或夸张变形，设色上不受自然色彩的限制和束缚，并在此基础上进行概括提炼，大胆进行主观想象和创造。 　（４）在艺术风格上 　　 　　　写实性绘画具有形体准确，色彩表现丰富细腻，变化微妙，给人一种客观真实代表感受。装饰色彩由于受装饰对象和工艺