樱桃樊素口,杨柳小蛮腰精选.pptVIP

樱桃樊素口，杨柳小蛮腰 英语102 孙梦妮 2118110 人物介绍 白居易（公元772年～846年），字乐天，晚年又号香山居士，祖籍山西太原，后迁下邽（今天的陕西省渭南市临渭区）。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。” 他的诗不仅在中国有巨大影响，在日本和朝鲜等国也有广泛影响，他还与元稹共同发起了“新乐府运动”，世称“元白”。白居易晚年长期居住在洛阳香山，故号“香山居士”。75岁病逝，葬于洛阳龙门香山琵琶峰，李商隐为其撰写墓志铭。 白居易一生好酒，自号“醉吟先生”，也是一位喜欢歌舞音乐的发烧友，否则写不出《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”那样艺术技巧极高的名篇佳句。他在《庭亦月》诗中说：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。”诗末又自己注明：“菱、谷、紫、红，皆小臧获名也。”所谓臧获，就是奴婢。这四个人实际上都是家妓。 他从刑部侍郎的位置上退休后，在洛阳盖了一别墅。《池上篇并序》中说“罢刑部侍郎时，……洎（jì)臧获之习筦（同“管”）磬弦歌者指百以归。”就是说他的别墅里，能歌善舞吹拉弹唱的家妓有一百多个。他还说：“十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。有堂有亭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。”哈，真是神仙的生活。 如今，我们形容美人的嘴巴小，用樱桃小口一点点，美人的腰肢细软，不盈一握，用杨柳细腰、小蛮腰来形容。这是实有其人的，就是白居易的两个家妓。一个叫樊素，一个叫小蛮。一个善歌，一个善舞。 白居易有诗云 樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。 黛青描画眉，凝脂若雪肤。 回眸一笑过，倾国倾人城。 早年就对“小蛮腰”一词起疑，不晓其意，至今方明其出处，实为无心插柳柳成荫。其实，白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定只能蓄女妓三人，但他的家妓除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的就有上百人。 细想，樊素应该也是杨柳腰，小蛮绝非不是樱桃口，诗人或许因二女擅长各异，故突出描绘吧。 杨玉环因能歌善舞，容貌绝代，深得明皇宠爱，后人用“羞花和倾国”来形容她的娇媚。白居易《长恨歌》中有“芙蓉如面柳如眉”的句子，是说玄宗回归旧都，看见太液池的荷花，想起贵妃的娇容，看见未央宫的柳叶，想起贵妃的弯眉。诗人并未用樱桃口，杨柳腰来描写，可见真正能堪当“杨柳、樱桃”的美女实属少数。 我喜欢苏东坡“一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。学画鸦儿犹未就，眉尖已作伤春皱”。 　 你看苏大才子不具体地描写佳人如何美艳，只取了一个意象，那就是———樱桃。 　　 我不知道“樱桃小口”是不是自那时起就在坊间流行开来口耳相传一直到今，总之现在是不了，现在审美已经逆转，女人嘴大，那叫性感。 其实，在唐代，家妓非常流行，名门仕宦之家普遍都有家妓。虽然，他们往往被视为和马匹、物品一样，但是她们依然是有感情的血肉生灵，而且她们既然能成为多才多艺的家妓，也是非常聪明伶俐的，所以《全唐诗》中也时常显现她们的身影。 “樊素、蛮子者，能歌善舞。” ——《旧唐书·白居易传》 要知道新旧唐书一向以严禁精炼闻名，连岑参这样既是堂堂四品的朝廷命官，又是非常知名的边塞诗人，也居然没有立传。樊素和小蛮能在史书中留名，也算是十分难得了。 白居易对樊素、小蛮是相当喜爱的，他曾有诗道：“十年贫健是樊蛮”。 【 春尽宴罢，感事独吟】 白居易 五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。 病共乐天相伴往，春随樊子一时归。 闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。 金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。 这是唐文宗开成5年（863年）的春天，白老爷子关于樊素的一首诗。此时的白居易满头白发，病躯奄奄，已是六十四岁的老人了。 在“人生七十古来稀”的旧时，已经是风烛残年。酒宴散后，正值暮春三月，春尽花残，更添伤感。白居易突然感到莫名的惆怅和寂寞，他又想起了他最心爱的歌姬樊素，然而正像诗中所说的“病共乐天相伴往，春随樊子一时归。”，樊素和那烂漫春光仿佛一起走远了，留下来的只有满怀的病愁。 但是樊素小蛮为什么走了呢？ 在白居易六十多岁时，他得了风疾，半身麻痹，于是他卖掉那匹好马并让樊素离开