第一章插花艺术发展简史培训材料.ppt

第二章 插花艺术发展简史;第一节 插花艺术的起源 ;（二）源自民间风俗 ;二、插花艺术的发源地 ;（二）源自中国 ;第二节 中国插花艺术发展简史;《诗经.郑风.秦洧（wei）》:维士与女，伊其相谑（xue），赠之以芍药。说的是青年男女以芍药相赠，表达爱情。 《离骚》：纫秋兰以为佩。即采摘兰花佩带在身上。 ;二、汉魏南北朝的初级阶段 ;公元5世纪的晋安王子：年七岁时，……有献莲华供佛者，众僧以铜婴盛水，渍其茎，欲华不萎。这是已知历史遗存中关于容器插花水养的最早文字记载。 南朝.宋.陆凯《赠范晔诗》：折花逢驿使，寄于陇头人，江南无所有，聊赠一枝春。 北周诗人庚信（513-581年）的《杏花》：春色方盈野，枝枝绽翠英。……好折待宾客，金盘衬红琼。 ;三、隋唐五代的昌盛期;爱花之风盛极一时。每年六月二十五日定为“华朝”，即百花的生日，常举行大规模的盛会。 牡丹处于国花地位。人们竞相买花、赏花成为时尚。白居易《买花》：帝城春色暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数。灼灼百朵红，浅浅五束素。……家家习为常，人人迷不悟。 ;宫廷举行牡丹插花盛会，程序严格，排场豪华。 ;唐代有人造绢花应用;五代十国（公元907-960年） ; 隋唐五代插花特点; 四、宋元的精雅期;花器研究有新进展 ;宋代篮花也极盛行照片引自王莲英、秦魁杰编著《中国传统插花艺术》;以花拟人，特种花德 宋代中期“理念花”盛行 ;有许多论及花材的著作问世 ;民间好尚，插花进入社交礼仪活动 ;烧香、点茶、挂画、插花称为“四艺”，为宋时流行的民间社交礼仪规范 右图引自王莲英、秦魁杰编著《中国传统插花艺术》;元代出现“心象花”和“自由花”形式 ;元人所绘心象花“平安连年”，荷叶上置一花瓣，有孤凄寒意之感 右图引自黎佩霞、范燕萍《插花艺术基础》;元代吊篮式自由插花 右图引自王莲英、秦魁杰编著《中国传统插花艺术》;五、明代的完善期;（一）瓶花为主流花形，并有厅堂花与书斋花之分。厅堂花多为隆胜的理念花。如十全瓶花，用十种花材，象征十全十美。 右图引自王莲英、秦魁杰??著《中国传统插花艺术》 ;明代中期，文人花盛行，形成中国插花特有风格 。右图作品以梅、松、山茶、水仙、灵芝为花材，不重色彩，而以枝干造型为主，格高韵胜，属文人插花。 右图引自王莲英、秦魁杰编著《中国传统插花艺术》;理念花 仍继宋代插花之重理性意念，以花自然美的象征表现人格、哲理等，内容重于形式，花材也以梅、松等为主，以其枝条曲折迂回表现中国书法的线条美，下则配以茶、兰、水仙、柿子、如意、灵芝、松、柏等等。如用十种花就称十全。隆盛典丽，是宫廷和民间岁朝时节庆贺的厅堂插花，也是典型的中国古典插花，这种形式传入日本，对日本的立华定型起了促进作用。;文人花 以清韵脱俗为主，花材常只一种，多则两三种。选取有点、线机能的花木为素材，枝条流畅利落，对色彩不太注重，形式多变，高洁清雅，不尚豪华，追求中国书法和绘画之虚灵与线条之飘洒流畅的美感，由此形成中国插花特有的风格。;（二）构图严谨，注重比例，讲求美学法则，花枝布局也讲求章法。 （三）提倡“茗赏”，格调高雅。唐代以富贵为美，酒赏为上，宋代讲究香赏，明代则提倡茗赏，艺术品味升华，更专注于插花本身的风韵纯真。 （四）插花著作多，论述全面，为历代之冠。有袁宏道（1568-1610年）的《瓶史》，张谦德（1577-1643年）的《瓶花谱》，高濂的《遵生八笺.燕闲清赏》,文震亨的《长物志.清斋位置》，何仙郎的《花案》，屠本畯的《瓶史月表》等。 ;六、清代的衰退期;花市兴盛，并具有现代商业形式的“花券”流行 对花品评既有理智的判断，也有神格化的癖求。张潮：赏梅令人高，赏兰令人幽，蕉与竹令人韵……。 插花技艺大有提高，开现代插花之先河。沈复提出“起把宜紧”、“瓶口宜清”两个技巧诀窍。并自创了最早的“剑山”。 ;写景花和谐音造型花流行 图片引自王莲英、秦魁杰编著《中国传统插花艺术》;七、20世纪80年代的复苏和发展;20世纪80年代，北京、上海、广州先后成立插花艺术研究会 1987年第一届全国花卉博览会，专辟插花馆 1989年第二届全国花卉博览会，进行第一次插花评奖 1990年5月在北京中国插花花艺协会成立，同时举办首届全国插花花艺展览 1990年9月在上海举办第二届全国插花展览 1992年11月在广州举办第三届全国插花展览 1993年4月北京，第三届全国花卉博览会，有插花展览与评奖 1994年9月云南，第四届全国插花艺术展览 ;1997年4月上海，第四届全国花卉博览会，每单位参赛插花作品6件 1999年昆明世界园艺博览会专设插花大赛，中外4国，600多件作品参赛 2