第七章隋唐工艺美术.ppt

第 七 章隋唐的工艺美术 第一节概说 南北朝末期，大贵族杨坚夺取了北周政权，建立隋代。公元 589年，又灭了南朝的陈，结束了两百六十多年南北分裂的局面， 重新建立起统一的封建国家。隋代虽只有短短的二十多年时间， 但在完成统一事业以后，社会生产得到较大的发展，为唐代经济文 化的繁荣，打下了基础。隋代末年，政权被李渊、李世民父子推翻， 建立了唐代。 唐初，在生产被严重破坏的情况下，不得不采取恢复生产，安 定生活，缓和矛盾的种种措施。在经济上推行“均田制”的土地分 配制度和“租庸调”的租赋劳役制度，对经济的发展起了—定的促 进作用。 第二节 陶瓷工艺 一、隋代的陶瓷 隋代虽然时间较短，然而国家的统一和生产的上升，使陶瓷工艺在六朝的基础上，有着较大的发展。 隋代的陶瓷，在北方的安阳隋张盛墓、卜仁墓，西安李静训墓，南方的长沙、武汉、江西靖江等地隋基都有出土，武汉周家大湾隋墓出土的陶瓷多达六十余件。在河北贾壁村，河南巩县、安阳等地，还发现有隋代窑址。 隋代陶瓷的品种，比六朝更为增加，它逐渐代替金属、漆器等，制成各种生活日用品。 按用途可分为： 1、饮食器(碗、盘、杯、尊等)、 2、盛贮器(壶、罐、盆、缸、盒等)、 3、生活用器(炉、灯、熏、烛台、唾盂等)、 4、文具(砚台、水盂等)、 5、娱乐器(拍鼓、棋盘等)、家具(模型)、(枕、奁、 柜、凳、凭几等)。 隋代陶瓷器皿造型特征 大鸡壶。六朝时腹矮底大，鸡头较小，鸡颈成管状。隋时腹部变为修长．上圆下瘦，鸡头雄 健，鸡颈较租。 瓶。六朝，口较直． 杯口，腹圆，颈多呈竹节 状。隋代，口成盘形，微 侈，颈长而肩斜。 罐。六朝，腹径和 高相等，腹的上部多装 饰莲瓣形。隋代，腹部 鼓圆，腹的中部多有一 圈突棱，使器体分为上 下两部，上回下瘦。附 饰桥形耳或双耳，耳与 口乎齐。 隋代陶瓷的装饰，有几何纹、弦纹、绳纹、双圈纹、联珠纹等： 植物纹有莲瓣、忍冬、葵瓣、团花、宝相花、梅花、树叶等。动物纹有龙纹、凤纹、蟠漓纹、象首等。此外还有人物纹。 二、唐代的陶瓷 1．青瓷(越窑) 唐代的青资,是当时陶瓷中的一个主要品种。从建国以来所发掘的窑址看，几乎遍布南北各地。其中最著名而有代表性的是越窑。 越是指浙江地区，唐时称越州，是我国青瓷的主要产地．从商用战同秦汉六朝以来， 一直以烧制青瓷为主。因此具有深厚的制瓷基础和传统技术力量，被称为“诸窑之冠”。越窑的特点是．胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润。 2．白瓷(邢窑) 是唐代陶瓷中的又一个重要品种，具有代表性的白瓷的瓷窑，是与越窑齐名的邢窑。 3．彩瓷 所谓彩瓷，是指在唐代创造或发展的一些彩釉 瓷，也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等多种瓷器。彩瓷的制作，为以后的包釉和彩绘装饰升辟了新天地。 彩瓷是在—种色釉上再洒上另一种色釉，如在黑釉上洒上蓝白袖，或在褐釉上洒上灰白釉，形成大小不向的斑纹，具有豪放明快的装饰效果。斑纹釉汁很厚，并呈乳浊现象。这种作法．最早见 于六朝时期的青瓷，但在唐时更为奔放自然：其烧造地点有河南的郏县、禹县、鲁山等地，加以鲁山为主要产地。其他如湖南长沙．广东英德等地均有出土. 4．唐三彩 唐代的陶瓷，除以青瓷、白瓷为主体的瓷器外还出现了—朵奇异的陶瓷之花——唐三彩。 唐三彩，是一种低温铅釉的彩釉陶器。因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑确的色釉装饰，所以称为三彩。此外也有涂蓝釉的，出土数量其少，较珍贵。这类作品，大抵流行在开元时期。西安小土门唐墓出土的满施蓝釉的陶驴，是一件杰出的作品。因此，虽然称之为三彩，实际上并不限于三种色釉。 唐三彩的制品，可分为器皿、人物、动物三类。 第三节染织工艺 隋代的染织，官方没有专门机构来管理生产。炀帝时，少府监下有司染署利司织署，以后两署合并为织染署。 隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心。相州的绫文细布也是有名的。南放方具有悠久历史的蜀锦，生产仍很发达。 隋代的印染工艺中，有一种用木板雕出花纹，然后将布夹着入染的，称为夹颉。 唐代的染织工艺。在封建中央的少府监下设有织染署，专门管理生产。 一、丝织 唐代的丝织生产，分布在河南道、山南道、河北道、右东道、淮南道、江南道、剑南道等地区。其中加剑南、河北的绫罗，江南的纱，彭、越二州的缎，宋、毫二州的绢，常州的绸，润州的续．益州的锦，都是全国闻名的。这时期丝织生产的中心，在中唐以后已经由北方的定州开始向江南转移。 锦。唐锦的花纹，可以分为以下几种。 3．联珠纹。这是唐锦纹饰小数量最多，而且具