第四章-春秋战国的工艺美术.ppt

二、彩绘陶 彩绘陶是战国时期较为杰出的一种陶器。它不同于原始社会的彩陶，因而在名称中加一绘字以区别之。彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制，而彩绘陶则是在烧成了的陶坯上画花，因而花纹易于脱落。它始于春秋时期，到战国得到发展。一直延续到两汗时代。 彩绘陶的造形： 彩绘陶的造形，几乎包括了战国时期所有的各种生活器皿除了仿铜器外．也仿制各种日常陶瓷器。如鼎、敦、豆、壶、碗、盘、杯、匜、盒、罐、炉等等。 精美的战国彩陶埔 彩绘陶的装饰纹样： 彩绘陶的装饰纹样，常见有以下几类： 1．几何纹。这一类是大量的，主要有弦纹、二角纹、菱形纹、方格纹、圆圈纹、锯齿纹、三角云纹等。 2．云纹。有规则的和不规则的两种。 3．花瓣纹。有梅花纹、柿蒂纹、卷草纹等。 4．鸟兽纹。有凤纹、龙纹、铺首纹等。 案。既桌子。1977年，河北平山战国中山王1号墓出土丁错金铝龙风鹿方案。高37．4厘米，长宽48厘米。器足以四只挺胸昂首的卧鹿承托一圆圈，圈足上是四条有翼的飞龙，龙体蟠曲向上钩住每一侧的龙角，使连结在 一起呈楼空的球状。 《曾侯乙编钟》记录片 二、青铜器的装饰 青铜器的装饰，商周时期是在器模上雕纹，此时已进入印纹阶段，这是工艺装饰的一大改革。印纹就是用一块印花的模子。刻出基本花纹，然后趁模胎尚未全干时，用印模在上面盖出花纹。一模多用，连续运用。这样既可省工省时，又取得统一的艺术效果。 在装饰纹样中，最主要的是蟠（音盘）螭（音吃）纹。蟠是缠绕叠压，螭是无角的小龙，它形成蟠屈纠结，穿插缭绕的纹样。此外还有目羽纹，即在羽状纹中饰一目形，这都是兽纹的各种变体。 蟠虺纹 除了蟠螭纹还有，绳索纹，如绳状，以及贝纹等等。到后期，流行蟠虺纹，虺(音惠)是小蛇，也是龙的简化。 三、青铜器的加工 春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。其方法大体有： 1．焊接。焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法使连接在主体上。青铜器的制作，最早是运用浑铸法，即器物用范块组合一次铸成。 战国中期,犀足筒形器 狩猎纹鉴 2．刻划。刻划的装饰，是随铁工具的提高而出现的。因为铁质坚韧，易于刻铜。在战国时期，产生了许多著名的刻划装饰的青铜工艺品。 战国镶嵌玉琉璃镜 3．镶嵌。镶嵌是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜，或金银丝。这是春秋战国时期流行的装饰手法。 战国 镶嵌绿松石镂空龙纹镜 战国前期 错金银鸟纹壶 4．金银错。或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用措石再磨错平滑。 5．鎏金。鎏金是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。 关于金汞齐的记载，最初见于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》。而关于鎏金技术的记载，最早见于梁代。《本草纲目?水银条》引梁代陶弘景的话说：水银“能消化金银使成泥，人以镀物是也。”这个记载比鎏金器物的出现晚了约八个世纪。 古代鎏金的方法可为五个过程。 　　（一） 仿“金棍”。预备一根铜棍，将前端打扁，略翘起，沾上水银，晾干即成“金棍”。 　　（二） 煞金。即溶解黄金，用水银溶解。待金溶解后，倒入冷水盆中，使之成为稠泥状，叫做“金泥”（三） 抹金，即在器物上涂抹金泥。（四） 开金。将烧红的无烟木炭放在变形的铁丝笼中，用金属棍挑着，围着抹金的地方烤，以蒸发金泥中的水银，使黄金紧贴器物表面。 　　（五） 压光。用玛瑙或硬度达到七八度的玉石做成的压子在镀金面反复磨压，把镀金压平，用以加固和光亮。 　　立鸟像铸于商代晚期，原件为青铜神树枝头的饰件，通高21厘米。立鸟像两眼圆睁，尾羽后翘，钩状的巨喙，十分醒目。尖利的鸟爪紧攥枝头的果实，昂首挺胸，造型栩栩栩如生，姿态优美无比。 6．镂空。镂空的技法，一般是采用失蜡法，也称蜡模法、失蜡法、出蜡法等。失蜡法的创造，是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟大发明。 失蜡法的特点是： 1．制作简便，无需分块。 2．花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的空间立体的楼空装饰效果。 3．器物表面光滑，不再进行打磨。 4．精确度相当高。 刖【yuè】人守囿挽车（战国） 请观看纪录片《刖人守囿挽车》 四、铜镜、带钩和铜剑 1 铜镜。铜镜是一种生活日用品，用以梳妆照面。以后，又祟尚迷信，借以照妖辟邪。在铜镜未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。所以鉴又引申为检验或对照自己的行为。 铜镜的正面平滑光泽，背面一般都铸有花纹或字铭。不同时期有不同的艺术持点。它的发展演变，曾出现几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。宋代以后，玻璃镜传人我国，铜镜即渐衰落。 铜镜一般为圆形，或圆形的变体葵