布鲁斯教材.doc

布鲁斯复兴 1949年，人称“铅肚”的黑人布鲁斯艺人胡迪 .莱德贝特应邀访问欧洲，所到之处无不待之以礼。欧洲人对布鲁斯所持的与美国人绝然不同的态度，令这位黑人民歌手深深慨叹。这位半辈子在监狱中度过的黑人在当年含笑去世，从这一天起，一场布鲁斯复兴开始了。 ????1951年，布鲁斯改革者比尔 .布隆兹踏上欧洲大陆，随后威利 .迪克逊和孟菲斯 .斯利姆组织美国民谣布鲁斯艺术团赴欧洲巡演；60年代，混水、啸狼、索尼 .鲍伊 .威廉姆森、约翰.李.胡克亦多次率团赴欧洲演出……通过他们的介绍，布鲁斯给那些经历二战创伤、从废墟中重建的城市中的青年、少年以深深的震动，直至滚石乐队以布鲁斯风格风靡欧美，动物乐团和庭鸟乐队分别翻唱约翰 .李 .胡克的作品《隆隆》并同样赢得巨大成功之际，美国人开始如梦初醒。????在民谣学者艾伦 .卢马克思倡导下，美国开始建立完整的国会图书馆录音资料库，以丰富和完善从四十年代开始的民歌搜集工作，并试图寻找二三十年代一些黑人艺术家的下落。其中，寻找桑 .豪斯的经历最为传奇，随后又在密西西比找到杰 .欧文斯和其妻子梅贝尔，当然还有密西西比 .约翰 .荷特……以“了解一个传奇，增添一个梦想”为口号的“再现盛事”（Rediscover），极大地鼓舞了无论欧洲、还是美洲，无论白人、还是黑人的布鲁斯爱好者。????五六十年代，一批黑人布鲁斯女歌手如娄 .安 .巴顿、大玛莎、海伦 .威尔逊、泰米 .詹姆斯、梅贝尔 .弗兰克林、米 .艾斯泼森、莱文尼亚 .路易斯、罗斯 .玛丽等在得克萨斯出现。她们承袭城镇布鲁斯与城市布鲁斯的发展，在酒吧乐队形式基础上，演化出酒吧歌手乐队的形式。一方面丰富了表演效果，一方面影响了詹妮斯 .乔普林、“大哥大与控股公司”乐队以及伦米克布鲁斯乐队等后来者。 ????一些伴奏乐手出身的黑人，约翰尼 .科普兰、艾克 .特纳、科奈尔 .达普利、埃尔 .金、麦克豪森 .贝克，也于此时组织起自己的乐团，成为当时颇具影响力的团体；老一些的得克萨斯 .约翰尼 .布朗、得克萨斯 .查尔斯 .诺利斯、埃尔莫 .詹姆斯、弗莱德 .麦克维尔、格兰威尔 .麦基这些黑人民间乐手，也都为布鲁斯复兴推波助澜，盛极一时。????与英国白人布鲁斯发展相对应，美国白人布鲁斯运动也发展起来。芝加哥青年保罗 .巴特菲尔德在美国有类似于约翰 .梅耶尔在英国的名气，他有多次与啸狼、混水和小瓦尔特等黑人明星同台表演的经历。他创作演唱的歌曲影响了60年代后半数以上的传统乐队。象迈克 .布隆菲尔德、马克 .纳夫拉林、埃尔温 .毕肖普、尼克 .格莱夫这些日后重要的制作人、词曲创作者，都是在他的乐队中创下最初的名声。保罗 .巴特菲尔德以粗犷的芝加哥式口琴引人注目，无可争议地成为第一位具有深刻黑人布鲁斯情感的白人乐手。 在鲍勃 . 迪伦1965年新港艺术节使用电声乐器的影响下，保罗推出一系列电声伴奏布鲁斯专辑，尤以1973年《好日子》最为出色；而早期作品《东西》则保存了原声状况下保罗 .巴特菲尔德乐队的精采表演。????人称“布鲁斯神童”的约翰尼 .温特，出生于密西西比，16岁就推出首张专辑，但此后艺术水准却一直停滞不前，到1968年与贝司手汤米 .山南和鼓手约翰 .特纳组成温特乐队，方重新赢得听众，并参与录制一张《激进布鲁斯经验》的合集。真正成为约翰尼艺术生涯转折点的，是他的专辑《温特Ⅱ》，其中，温特成功地翻唱了鲍勃 .迪伦的摇滚名作——《重返61号高速公路》。这一次，温特与朋友建立起录音室并进行巡演，巡演得到了布鲁斯大师混水的欣赏，在混水帮助下，约翰尼 .温特推出两张回归根源的电声伴奏专辑——《看布鲁斯》和《白色的热节奏和布鲁斯》。此后，约翰尼开始为混水做伴奏乐手和监制唱片，这导致混水去世后（1983年 3月30日）很长一段时间，约翰尼都走不出混水的巨大阴影。直到1992年的《嘿，你的兄弟哪去了》，约翰尼 .温特才算重新恢复了自信。 ????混水与约翰尼 .温特老少黑白的搭档，成为乐坛的一段佳话。与之相似，洛杉矶白人布鲁斯团体“罐热”的成长，也一直伴随着与黑人大师合作的经历。罐热的团员，最初都是搜集老布鲁斯唱片的唱片迷。1965年“再现”盛期，消失很久的桑 .豪斯重新出现，以一张《民间布鲁斯之父》奇迹一般呈现于他们面前，激动之余，这些布鲁斯爱好者也操起了吉它。罐热的团名，源于1928年汤米 .己惭歌曲《罐热布鲁斯》，这是首记饮用斯特诺酒加苏打水调酒产生幻觉的歌曲。乐队处女作《罐热》推出于1967年，其中有翻唱曲《弄干净我的扫帚》和《牛蛙布鲁斯》，初建罐热之名气，这是两首黑人布鲁斯名曲，曾被罗伯特 .约翰逊和埃尔默 .詹姆斯演唱过。其后，罐热鼓手换为墨西哥人阿尔弗兰多 .菲图，菲图带来一些在东海岸已经无法寻觅的热烈情感。也许是菲图的吉普赛游牧