试析海岩电视剧女性的形象类型与特征.docVIP

试析海岩电视剧女性的形象类型与特征 摘要我们在欣赏、研究海岩电视剧的同时，更是对剧中一位位女主角的名字打下深深的烙印。就像晨曦中的朝霞，那么引人入胜，清淡中透出生命的力量，由衷的感动和喜爱之情油然而生。她们有的清新典雅，有的华采飞扬，有的清澈淳朴，有的亲切平和，有的内秀外朴，有的秀外慧中。也正是这些“岩女郎”，让海岩剧变成了一个有血有肉的生命存在，让我们的视听世界因那一抹“姹紫嫣红”而精彩。海岩作品中涌现出的众多精彩纷呈的经典青年女性角色，对我国当代的影视剧创作艺术具有特别鲜明的引导和启示作用 关键词：海岩电视剧 女性形象 类型 特征 XX年前，海岩这位用心灵创作、用激情燃烧的作家，这位剖析社会与人情的艺术家，以犀利的眼光和新颖的视角，在家家户户的电视荧屏上，成功地演绎出引人入胜、震撼灵魂的电视剧作品。在如今令人目不暇接、林林总总的电视剧中，海岩电视剧几乎每部都能脱颖而出，称其为一种“海岩现象”委实不为夸张。特别是每部电视剧中的各种角色都不同凡响，给人留下难以磨灭的印象。海岩电视剧刻画了众多的人物形象，而最令人推崇的则是塑造了一系列鲜活生动的女性形象。我们在欣赏、研究海岩电视剧的同时，更是对剧中一位位女主角打下深深的烙印。她们个个气质不俗、耐人寻味，引起人们对岩剧中不同女主角的悠长思索。这一个个特色鲜明、性格迥异的青年女性形象，揭示了不同女性的心路历程，刻画了充满永恒对立的女性世界图景，呈现在观众面前的是仪态万千的“岩女郎”。海岩剧塑造女性形象，既有对坚强女性的细微描述，又充满了对女性的充分尊重与理解，使女性人物的主体性得到强调，女性人性的复杂化得到强化，女性人物心灵深处的人性光彩得到升华。她们有的清新典雅，有的华采飞扬，有的清澈淳朴，有的亲切平和，有的内秀外朴，有的秀外慧中。也正是这些“岩女郎”，让海岩剧变成了一个有血有肉的生命存在，让我们的视听世界因那一抹“姹紫嫣红”而精彩 一 仪态万千的“岩女郎” 生活中人物的个别性是由多种主、客观的条件和因素所决定，典型的个性化从根本上说是由客观对象的个性特征所规定、所提供的。歌德有名言曰：“人们常说，一棵树上很难找到两片叶子形状完全一样，一千个之中也很难找到两个人在思想、情感上完全协调。”真正从审美对象的个别性出发，作家完全可以创造出风姿独特、个性迥异的人物典型。在千百万人中间，像砂里淘金一样，挑选出鲜明的、体现生活本质的活生生的完整的个性，这就是作家成功的标志。从这个意义上讲海岩做到了，他的作品中涌现出了众多精彩纷呈的经典青年女性角色，而且个个都个性鲜明而生动，性格迥异而典型 典雅纯净、天生丽质、百折不泯，使人仰慕――这便是《玉观音》中的安心。纵观海岩一系列电视剧的众多女性角色人物的塑造，安心这个人物塑造得可谓出类拔萃，是最为抢眼的女性形象之一。海岩自己也认为：“安心是个很完美的人，她是我最喜欢的我作品中的女性形象！可惜此女像观音，只是天上有，人间是找不着的。”《玉观音》里的安心，集外观美与气质美于一身，且具有浓郁的时代特征。她有着光彩照人的容貌，清纯透彻的双目，亭亭玉立的身姿，清丽脱俗、洁净纯朴，犹如出水芙蓉，给人以美的润泽；她又有着镇定自信的气质，坚定执着、一往无前。在她面前，一切懦弱、迟疑、惶恐、虚伪都不复存在，给人以坚毅的力量。然而，命运偏偏给她以冷酷严峻的考验，错误曲折的恋爱、结局失败的婚姻、惨遭丧夫的打击、激烈追捕的磨难。在这些考验面前，她都没被击垮。她既清纯得像个少女，却因已为人之母而端庄凝重；既面容娇美，却因经事繁杂而略显沧桑；既形体柔弱，却因敬业而练成跆拳行家；既感情脆弱，却又可以为别人勇敢承受无数苦难。安心形象的出现，使人叹服、让人难忘、令人喝彩。“安心”并不让人“心安”，安心故事的跌宕起伏，牵挂人心、感动人心。这一女性形象的成功塑造，无疑展现出海岩驾驭复杂人物命运的娴熟能力和高超水准 淡定沉稳、外美内悲、悲美兼具，使人感佩――这便是《一场风花雪月的事》中的吕月月。海岩极好地把握了吕月月这个人物的美丽嬗变过程，由一枚跃上枝头、含苞待放的青涩花蕾，到后来的娓娓绽放、婀娜迷人的骄人鲜花，都描写得细致入微、惟妙惟肖。海岩对美的理解并没有停留在表象上，赋予其悲剧色彩则是海岩塑造吕月月这一人物深刻之美的极佳手段。“爱上了可爱却又不能爱的人，为了他牺牲了自己的生活却又牺牲得不够彻底，最后眼睁睁看着自己的爱人死在自己面前，吕月月的悲剧是一场宿命的悲剧”，海岩如是说。在对吕月月的塑造中，作者成功地推出了一个极具大众知名度的女性形象，将其置于细腻的情感、情致、情节和情境之中，展现了极为丰满、独特的“这一个” 个性张扬、情绪极端、性情中人，使人震撼――这便是《永不瞑目》中的欧阳兰兰。与海岩塑造的其他女性人物相比，欧阳兰兰同样有着姣好的容貌和气质，但