以单格速写电影的轨迹—日本试验电影创作者齐藤大地与-KatyMartin.PDFVIP

以單格速寫電影的軌跡— 日本實驗電影創作者齊藤大地與西川 智也訪談錄 Katy Martin 訪問 何怡翻譯 12+很高興在這裡介紹兩位年輕日本實驗電影創作者 Daichi Saito 與 Tomonari Nishikawa 。兩位藝術家都是做視覺及抽象性很強的短片作品，創作方式也都強調 電影作為一媒材的物質面向以及創作的過程，並把它們視為是組成流動影像詩句 的基本元素。但如同接下來的訪談所示，兩位創作者的想法與情感表達又各自有 獨特的地方。下面的訪談是他們透過電子郵件回答同樣ㄧ組問題所整理出來的。 發生在我們之間的對話確實很全球化。Saito 目前住在加拿大，Nishikawa 現在則 在泰國生活。除了藝術創作外，他們也積極參與前衛電影與錄像藝術的研究工作 －Saito 是蒙特婁 Double Negative Collective(譯者註 1)的創辦者之一，Nishikawa 拿 到日本基金會的研究補助，正在進行東南亞實驗電影及錄像藝術的研究。Saito 的電影曾受邀到各地影展，包括紐約影展、倫敦影展、鹿特丹影展、香港國際電 影節、影像影展(The Images Festival) 、多倫多影展、安大略電影學會(Cinematheque Ontario)以及經典電影資料館(Anthology Film Archives) 。Nishikawa 的電影及錄像作 品也在各地重要影展放映過，包括紐約影展、鹿特丹影展以及愛丁堡影展。他的 複合媒材裝置作品曾在舊金山藝術委員會藝廊(San Francisco Arts Commission Gallery) ，多倫多的靜態工作室(Still Motion)以及柏林影展展出。 齊藤大地 (Daichi Saito)訪談錄 KM: 你跟 Nishikawa 都是住在海外的年輕日本創作者。可以談談你的背景以及為 什麼你會住在加拿大嗎？ DS: 我會說我的藝術背景是來自文學以及，較少程度來看，哲學。但我真正的教 育養成是來自學術之外的。在我青少年時期，戰後日本小說與詩學帶我進入文學 與哲學的世界，特別是荒原學派(Arechi School)的詩人，以及像是大江健三郎與長 谷川四郎的小說家。我也會去看是甚麼人影響了我喜愛的詩人與小說家，然後找 他們的作品來看。比如荒原學派的詩人就帶我認識了英美現代主義詩學－龐德 (Ezra Pound) 、艾略特(T.S. Eliot) 、康明斯(E.E. Cummings) 、奧登 (W. H. Auden)以及 狄倫 ‧托馬斯(Dylan Thomas) 。從長谷川四郎那裡我發現了布萊希特與卡夫卡。 透過大江健三郎我認識了從法國人文主義傳統以降到在主義的法國文學與哲 學 。 雖然我把這些視為背景，但我知道我的電影作品幾乎沒有呼應或反映這些作者的 影響。其實還有其它被我視為背景，但卻與我的電影創作沒有直接相關的東西， 像是我在建築工地當工人的經驗（我曾在日本當過幾年煉鋼工與高空作業維修 員），還有我在印度兩年修習北印度語及梵文的經歷。諷刺的是，我對印度文學 的興趣其實是透過西方文學，特別是艾略特的詩作而產生的，不是因為我曾上過 佛教高 中，或是打比方來說，我身為日本人對自身文化的覺醒。後來我喜歡上所 謂的古典梵文詩學，當代的印度詩學以及某部分的印度哲學。當我還在日本做建 築工的時候，我開始學印度文，後來又去印度繼續修習。現在回頭來看，我對電 影的興趣可能跟我的家庭背景更有關係。我的父親曾是出版社的編輯，並在世 界雜誌工作。這本雜誌的內容包含社會、政治與文化議題，對當時的左翼知識 分子來說，是一份重要的刊物。我父親是自學出身，並不屬於知識份子圈。他也 是攝影師，有時晚上會在藝術學校教攝影。奇怪的是，他從沒教過我拍照。但他 有很多攝影朋友的著作，所以我小時候常常在家看書中的攝影作品。我母親結婚 前，曾在東京的ㄧ個發行日本新浪潮電影的公司工作。她很喜歡法國新浪潮－高 達、楚浮等等的導演－以及其它歐洲電影。耶吉 ‧卡瓦萊洛威茲的修女約安娜 (Mother Joan of the Angels)是她的最愛。當我還小的時候，父親常會到了凌晨兩、 三點才喝醉回家。母親習慣會在晚餐時間，跟我與哥哥講她年輕時看過的電影。 所以我在還沒看過這些電影前就認識了許多作品。這就是我最初的電影教育。 我會在蒙特婁是因為一個我在美國認識的來自蒙特婁的女人。當時我一面唸哲 學，一面在青年旅舍當工友，換取免費的住宿與伙食。她是住在旅社的旅人，是 名舞者。我認識她之後，就離開學校（那時我本來就沒有什興趣唸下去了），打 包到蒙特婁跟她在