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人物描写的技巧 描写人物的几种常见方法： *外貌描写（又称肖像描写） *语言描写 *心理描写 *动作描写 *神态描写 外貌描写 一、外貌描写要“准”。 准就是准确地描写人物外貌，人物形象才会真实可信。 人的外貌往往受到其身份、职业、年龄、教养、习惯、生活经历、家庭环境、 身体状况等诸因素影响。不同职业的人往往外貌也有所区别。如舞蹈演员的 腿较粗而四肢修长;举重运动员往往比较壮实;渔民则肤色较黑，脚趾因长期 在船上行走而像蒲扇般张开。人的年龄不同，其外貌也有明显的差异，少年 儿童天真可爱，青年人血气方刚，中年人成熟稳重，老年人则耳聋眼花。 这一些无不反映其人生的自然规律。 当然人的的习惯不同，也往往显出不同的特征来。如吸烟的人仿佛缺少了门 牙，还不时透出烟草气味;不吸烟的人则牙齿洁白。人的教养不同，也往往能 从外貌上看出来，有教养的人坐有坐相，站有站相;有文化的人讲话文绉绉的， 且条理清楚;没有教养的人坐着站着东倒西歪，说话粗鲁而无条理……凡此种 种，我们要仔细观察，并用准确的语言加以描述，人物的形象才能准确的描 写出来。 二、外貌描写要“精”。 精就是精心选择人物外貌特征，集中笔墨描写，使人物形象精确鲜明。 世上没有外貌完全相同的人，我们要根据表达的需要，从人物外貌中 精心选择其与众不同的特征，集中笔墨描写，其它的可省略不写或一 笔带过，使人物外貌更精确鲜明。 有时候，我们根据手头素材的实际情况，或为了某种表述的需要，可 把外貌描写重头戏放在人物的某个部位。如写爷爷的手，硬而裂开许 多道口子，虽难看却是勤劳的见证;帮我编玩具，又透出灵巧。这样写 了往往会使勤劳而机灵的爷爷跃然纸上。我们精心选择人物与众不同 的外貌，加以精确地描写，往往能写出新意来。 三、外貌描写要“深”。 深就是人物的外貌描写要反映人物的精神品质，写出人物的深度。 我们描写人物外貌，要着重选择最能体现人物思想品质，精神风貌， 个性特征，气质情感的外貌特征予以重点描写，使人物形象更生动， 更感人，达到神似的境界。 当然，我们还要注意写作的顺序，选好写作的角度，无论前后左右， 正视侧视，仰视俯视，近观远看，哪个角度最能展示人物精神面貌， 性格特征，就从哪个角度入手进行描写。 外貌描写还要注意与人物的动作、神态、语言等描写相结合，更好 地表现人物的个性特征，写出鲜活的人物形象来。 语言描写 语言描写相对于其他描写方法稍微简单，直白一些。但仍有需要突出的地方： 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。俗话说：“三句话不离本行。”行话运用适当，人物的身份便自然而然得到了介绍。 其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。语言是思想的直接体现，读者应该从人物独白中清楚地看到人物内心深处的真情实感，行为的动机，追求的目的，行将采取的措施等等。而人物之间的对话，则应该随着情节的开展逐步表现不同性格的人物不同的感情，显示人物之间的内心交流。它虽然不如独白那样直接、坦露，却同样应该使人感受到人物的情感的变化，触摸到人物的心灵深处。 其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。诸如阿Q的精神胜利，孔乙己的腐迂，周朴园的虚伪冷酷，吴荪甫的狡诈恃强，觉新的委曲求全，虎妞的泼辣粗野，三仙姑的装神弄鬼，李双双的热情爽直等等。做到从“有特色的谈话中”来“推见每个说话人”的具体性格。千万不能把街头乞丐的语气写得趾高气扬；又或是把老人的语言写得太过“儿童化”。 其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁。 1，直接心理描写  （1）内心独白法 内心独白，就是自己对自己讲的无声的话。人在不同的心理状态下会对自己讲不同的话，这不同的话就能反映人物不同的心理状态。把特定状态下自己对自己讲的话详尽地描写下来就能生动地表现出人物的心理。——注意在内心独白之前应加上“想”、“心说”等提示语。  例如：我不停地在心里念叨：“阿弥陀佛，上帝啊，保佑我吧！我再也不听录音机，不看电视，不打游戏机了。唉！都有怪我自己，老想着打游戏机，考试前一天还趁父母不在家偷看了一个小时的电视。老师啊，发发慈悲，手下留情，我以后上课一定好好听讲，千万别让我不及格啊！” （2）用梦幻，巧妙地发出心灵的呼唤。(幻觉描写)         幻境是反映人物心理的一种特殊而又新颖的表现方式。它常常是一种尚未有过，却可能出现的生活现象的形象表现