[文学]俄国形式主义批评与研究方法.ppt

俄国形式主义批评与研究方法 一、19世纪末20世纪初的俄国文坛 19世纪末20世纪初的俄国文坛存在着几种在哲学基础、思想倾向、美学观念、文学主张上都截然不同的文学思潮。 以托尔斯泰、契诃夫为代表的批判现实主义文学。 以高尔基为代表的无产阶级文学。 以马雅柯夫斯基的立体派未来主义为代表的现代主义文学。 二、俄国形式主义的理论主张 挑战与反驳 “在文艺学领域里，形式主义是革命运动，因为它把这门学科从古老而破旧的传统中解放出来，并迫使它重新检验所有的基本概念和体系。” ——艾亨鲍姆 （二）文学“形式”的新界定 俄国形式主义进而对传统的内容和形式的二分法加以修正，提出了特有的“形式观”，赋予“形式”以新的内涵。 （三）陌生化 所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感。 艺术创作的目的就在于把那些日常的司空见惯的，已经不能引起我们新鲜感和美感的东西陌生化为奇异的东西，使人产生强烈的感受。 三、俄国形式主义的诗歌理论 “诗的材料不是形象，也不是激情，而是词。” —— 日尔蒙斯基 诗歌是“对普通语言的有组织的违反”。 —— 雅各布森 （一）雅各布森的六要素、六功能说 说话者 情感功能 受话者 意动功能 语境 指称功能 接触 交际功能 代码 元语言功能 信息 诗歌功能 （二）诗歌语言与日常语言的区别 语音 在普通的日常语言中，发音的目的在于交际，语音并不是人们注意的问题，而在诗歌中，语音被突出出来，给予最大限度的重视和强调，运用各种手段使声音受到阻滞。 在诗歌中，语音已具有独立的价值，成为引人注目的对象。 。 诗歌语言与日常语言的区别 语法层次 诗歌的语言与标准的散文句法有明显差异，诗歌有它特殊的格律和节奏，允许颠倒、压缩、省略等，即使在自由体诗歌中，为了节奏的需要，一个完整的诗句可以被安排成两行甚至多行。 在词汇上，可用古字、冷僻字、外来语、典故，甚至以俗语入诗，以违反、触犯、扭曲标准语，旨在变习见为新知，化腐朽为神奇，使诗歌语言摆脱习见为常而突出出来，成为人们关注的对象。 诗歌语言与日常语言的区别 语义层次 “词语一进入诗歌，它们似乎就脱离了普通话语。它们四周的气氛具有新的意义。” ——艾亨鲍姆 “诗歌中的词绝不仅仅是一个词而已，它可以引起几十种乃至数千种的联想。” ——什克洛夫斯基 符号与指称不能合一 。 四、俄国形式主义的叙事理论 俄国形式主义的叙事理论强调结构和手段。在研究叙事文本时，不把重点放在叙事作品的语言与普通语言的对比上，而是关注叙事作品的表现方式。 俄国形式主义的叙事理论 本事:按自然时间顺序和因果关系展开的事件。 情节:一种艺术构成，体现为本事按结构布局规律在作品中的分布和组合。 五、俄国形式主义的文学史观 他律论的文学史观 自律论的文学史观 俄国形式主义的文学史观 六、俄国形式主义的贡献和问题 20世纪初，俄国形式主义把文学批评的重心由创作移向文本的形式、结构，这是现代西方文论的一个重要转折。 俄国形式主义的人物理论 在情节与人物的关系上，人物是情节的产物，是动作的执行者。 从结构的动态特征看，否认人物性格有内在统一性。主人公言行的前后不一致乃至自相矛盾被认为是合理的而且是必须的。 人物只是一种符号，一个名字。 他律论的文学史观:认为文学的发展演变必然要受到本民族的社会生活、文化传统、民族精神和作家心灵的制约。 文学史被视为民族、社会或文化史。 文学史被作为民族精神史和心灵史。 自律论的文学史观：文学的发展演变史被描述为文学内部不断循环的陌生化－－自动化－－再陌生化的历史。 “在分析文学进化时，我们可以看到以下几个阶段：1、针对已达到自动化的结构原则，开始辩证地形成相反的结构原则；2、这个原则开始应用……；3、它被推广到极为大量的现象上；4、它变成自动化的东西，产生相反的结构原则。” 迪尼亚诺夫《论文学的演变》 文学发展的方式 突出文学