[文学]现当代文学之第二个十年诗歌、散文、戏剧.ppt

（2）故事情节 基本情节：农民仇虎向地主焦阎王及其一家的复仇。 仇虎 焦阎王 花金子 焦大星 焦母 小黑子 （3）人物形象 仇虎： 原始的力 一个属于“原野”的人，其反抗的意志和威力、炽烈的性爱和粗野的激情（爱和恨）都染有一层原始蒙昧的色彩。 两种冲突： A、戏剧的外部冲突——仇虎为了复仇和焦母所展开的冲突，表现出了农民的反抗。 B、人物的内心冲突——仇虎杀人前的矛盾，杀人后的恐惧、自责，深入一步表现出了悲剧的成因。 《原野》以仇虎的悲剧命运，控诉了那个不公平的世道—“天”。 花金子： 满怀狂热的青春激情、风流、泼野 焦大星： 一个善良的懦弱无能的可怜虫 （4）主题 大地是沉郁的，生命藏在里面。 曹禺：它是讲人与人的极爱与极恨的感情，是抒发青年作者情感的一首诗。 仇恨不能仅仅靠仇恨来消除，被损害者报了仇恨，却又产生了新的惶惑不安。 （5）艺术特点 A《原野》中的人、事、景物都有一种诡秘的色彩。 B人物形象从外在到内心的个性化和复杂化都在曹禺剧作中达到了新的高度。 C采用了表现主义、象征主义与现实主义相结合的艺术手法。 四、对中外戏剧艺术的融汇与超越 1、曹禺剧作在中国现代话剧史上的地位 第一，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。 第二，促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。 第三，促进了大型多幕戏剧的发展。 2、曹禺戏剧艺术成熟的外部环境原因 首先，中国话剧文学到了30年代，已经积累了比较丰富的艺术经验。 其次，30年代，中国的话剧观众阶层也发生了很大的变化。 第三，和曹禺处在同一时期的中国话剧艺术的整体水平已经很高。 总之，曹禺是中国话剧运动发展30多年经验总结的集大成者，为中国现代话剧奉献了一些堪称经典的杰作，而每一部新作，都在现实人生和人性的开掘、或者戏剧形式上有新的突破。 3、戏剧艺术大融合的艺术境界 （1）是中国传统戏剧艺术和西方戏剧艺术、中国传统诗学和西方象征主义的大融合。 （2）这种融合并不是机械地照搬，而是脚蹋在中国现实的土地上，有着相当浓厚的民族色彩，是地地道道的中国样式和中国风格。 曹禺对中国现代话剧的意义，不仅在于他的戏剧创作标志着、并且促进了中国现代话剧的成熟，更重要的是，他的极富想象力和创造力的实验性的创作，为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元的、自由创造的发展前景。 【思考与作业】 1、《雷雨》的主题与悲剧艺术 2、比较《雷雨》与《日出》的戏剧结构艺术。 3、分析周朴园的形象 4、《雷雨》的主人公是谁？说说你的理由。 5、比较评析繁漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。 第十六章 第二个十年话剧 【重点】 夏衍的剧作 【难点】 30年代各类戏剧的历史评价 【必读作品与文献】 夏衍：《上海屋檐下》 一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导 1、三种戏剧运动 1929年，沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等于共同发起组织了上海艺术剧社，提出发展“新兴戏剧”及“普罗列塔利亚戏剧”即“无产阶级戏剧”的口号。这是中国共产党直接领导的戏剧文艺团体。 “无产阶级戏剧”的中心在上海，1930年成立的中国左翼剧团联盟（后改为中国左翼戏剧家联盟）提倡：演剧大众化，以话剧直接反映现实革命斗争，并将演出面向工厂农村。 活跃在红军队伍中为红色政权服务的是“红色戏剧” “国防戏剧”：除了强调“反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放”的主题外，也还有充分发挥戏剧的宣传(以致现场鼓动)功能的要求，在艺术形式上则提倡“通俗化、大众化和方言戏剧”，有鲜明的向“广场戏剧”发展的特色。 “好一计鞭子”（《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》） 夏衍历史讽喻剧《赛金花》曾被誉为国防戏剧的力作。 30年代前期熊佛西主持的河北定县“农民戏剧实验” 2、田汉在30年代的创作转向 田汉（1898－1968），字寿昌，湖南长沙人。他和欧阳予倩、洪深一起被称为“中国话剧的三个奠基人”，是杰出的戏剧家和出色的戏剧活动组织者。 30年代，逐渐将创作由早期的浪漫主义抒情剧为艺术而艺术，转变到为人生、为革命的方面。 题材转向现实，基调由感伤转向明朗，唯美的倾向让位于比较客观的写实。 1935年，《回春之曲》※的成功在于既表现现实的抗日救亡的题材，又保持了田汉原有的抒情浪漫的艺术个性。 《丽人行》（1947）：以三个不同阶层的青年女性艰难坎坷的人生经历，深刻揭露了日本帝国主义和国民党反动派的统治给中国人民带来的深重灾难。 在艺术上，《丽人行》则是现实主义的，表现了田汉创作的多面性。 在戏剧形式上，田汉大胆创新，