【文学研究】4第四章 东方传统插花艺术ppt模版课件.pptVIP

* (3)以插花作品的造型命名 “腾飞” 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 * (4)以自然界山水风光来命名 如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 * (5)借鉴古诗词曲赋来给作品命名 如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》 * (6)作品以一种情愫和情感来命名 如“永结同心” 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 * (7)以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 * 第三节 写景式插花的表现技法 一、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。 运用透视的角度用“远近法”来布置景物。多株布景时要分组处理 高矮各异，不可平齐，也不排列于同一直线上，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。 * 二、花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花材；写意景则用高度概括的手法来表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或选用有代表性的植物来表现大自然的无穷变化。 * 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽大的广口浅盆。写景时往往选用一些恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 。 * 四、写意写景的表现技法 用概括的、抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似像非像，以引起人们的联想，这种写意的手法往往比实际景观更加感人。 * 第四节 东方传统插花基本花型 一、基本花型的结构 东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感 。 * 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂，其长度取花器单位的1.5-2倍。 第二主枝 以弥补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展， 其长度应为第一主枝的1／2或3／4。 第三主枝：使花型得以均衡。可另取花材，若第一、第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本花材，它的长度应是第二主枝的1／2或3／4。 * 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能达效果即可。一般选用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选草本花材。 各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同，可以变换出许多花型，增加作品的变化性。 * 二、东方式常见基本花型 1.直立型 第一主枝直立向上插入容器中，表现刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态，给人以端庄稳重的艺术美。宜平视观赏。 “和顺团圆” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编《中国古典插花名著名品赏析》 * 凡是最长的第一枝与垂直线前后夹角在15°以内的，均属直立式。可用浅盘或高瓶作花器。 插作步骤： 第一主枝保持10-15 °； 第二主枝插在第一主枝的左前45 ° 第三主枝插在右前75 °。 焦点花的插入 应插一些比较醒目的花材，以引起人们的注意。焦点花的长度约为第三主枝长的2/3为宜。 填充材料的插入 在焦点花的四周插入长短不一的花叶作陪衬，使整个插花作品的外形丰满。 * 直上型　 是直立型的一种变形，将三主枝直向上纵立，各主枝张开的角度较小，花型开展较窄，强调直立向上，插在花器的中央。 * 2.倾斜型 将主要花枝向外倾斜插入容器中，利用一些自然弯曲或倾斜生长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。 宜平视观赏。 总体轮廓应呈倾斜的长方形，即横向尺寸大于高度，才能显示出倾斜之美。 右图引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》 * 倾斜式插法 倾斜式是表现植物飘逸的美姿，剑山宜放在花器的一侧靠后方，使花型可向前斜方伸展。比例和焦点及背部处理则都与直立式相同，只是第一主枝的位置不同。 第一主枝向左前向下压至与垂直线成45 ° 第二主枝倾斜15 ° 第三主枝向右前倾75 °。 可供三面观赏。 * 3.平展型 平展型是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现其横斜的线条美或横向展开的色带美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上与花器成水平状造型。 “醉世第一娇” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 * 平展型插法 平展型是四面观赏的花型 适于摆放在餐桌或会议桌上 第一主枝插在左侧与垂直线成85°接近水平的位置； 第二主枝插在右侧60-65 ° 第三主枝呈75 ° 三主枝顶点相距120 ° * 4、下垂型 将主要花枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅