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中国近现代音乐发展状况 我国近代器乐的各种体裁和形式,是传统形式的继承和发展。在“五四”新文化运动后,我国专业音乐文化的建立,一批作曲家先后开始了音乐创作活动,并出现了一些为外来器乐体裁创作的具有中国民族风格的作品,取得了可喜的成果. 中国近现代音乐发展状况 在西方教会传入的过程中,西方音乐知识和世俗性音乐作品也被介绍进来,出现了一些初步掌握西洋音乐知识及演奏风琴和钢琴技能的人,为我国近代音乐的发展带来了新的因素. 我国艺术工作者借鉴外来的艺术形式,结合中国的民族民间音乐创作出了非常多成功的作品：如贺绿汀的《牧童短笛》,马思聪的《内蒙组曲》,马可的管弦乐曲《陕北组曲》等. 中国近现代音乐发展状况 1949年,中华人民共和国成立后,体裁形式更为宽广,各类器乐创作都取得了很大的发展,涌现出了很多优秀的作品. 既有标题的管弦乐曲,也有无标题的交响音乐和其他器乐曲,民族乐曲更是多种多样。 器乐的体裁 器乐的体裁： 独奏 重奏 合奏 合奏： 1、弦乐合奏 2、管乐合奏 3、弹拨乐合奏 4、 7day酒店打击乐合奏 5、民族管弦乐合奏 6、管弦乐合奏 7、铜管乐合奏 《金蛇狂舞》器乐合奏 聂耳编曲这首作品是聂耳根据民间乐曲 《倒八板》整理改编的器乐合奏曲。 乐曲短小、精悍；演奏时生动活泼，表现了我国传统节日中人们舞动巨龙、锣鼓喧天的欢乐场景。聂耳将其定名为《金蛇狂舞》，反映了他对新中国的定信念和自己的乐观主义精神。 《春节序曲》管弦乐曲 李焕之曲 福建人，出生于香港，1936年在上海国立音乐专科学校，师从萧友梅。 《春节序曲》是李焕之所作的《春节组曲》当中的第一乐章，乐曲以我国民间的秧歌音调、节奏及陕北民歌为素材，通过热烈的音乐，生动地表现了我国人民在春节时欢快的情绪。 《春节组曲》由四个乐章组成，  第一乐章“序曲”，描写的是过春节人们扭秧歌的情景， 乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏，  主题由两首陕北民间唢呐曲组成， 乐曲欢快热烈。中间部分是一首悠扬的陕北民歌，  其主题先由双簧管演奏，再由大提琴重复， 最后由小号独奏把音乐推到高潮结束。  第二乐章“情歌”，像抒情诗， 乐曲开始由英国管演奏出一首陕北情歌。  第三乐章“盘歌”是圆舞曲， 作者根据当年延安的周末舞会的情形， 将民间风格的音乐与现代交谊舞相结合写出了这首舞曲。  第四乐章“灯会”是用陕北民间唢呐曲 《大摆队》的音调创作而成，  这部分音乐表现出唢呐演奏的高超技巧。 中间部分采用了陕北民歌《摘南瓜》、 《跑旱船》的曲调，两个曲调交错出现。  结束部分以热烈的秧歌锣鼓节奏再现主题结束全曲。 《北京喜讯到边寨》管弦乐曲 郑路 马洪业曲 原本这是一首管乐合奏曲，于1976年改为管弦乐曲。 当时正值举国欢庆粉碎“四人帮”胜利之际，乐曲生动而形象地表现了当这一特大喜讯传到祖国西南少数民族边寨时，山寨人民载歌载舞，热烈庆祝的情景。 引 子：用圆号模仿牛角号的声音，奏出号召性的音乐。 第一段：这段音乐展现出一幅炽热的群舞场面。其强烈的舞蹈节奏，引出了热情奔放、高亢矫健的旋律，这是第一主题。 第二段：姑娘们轻盈、欢乐的舞蹈情的跳着，脚勃上的铃铛哗哗作响，歌声、笑声此起彼伏。这是第二主题。 第三段：由小提琴、中提琴奏出昂扬而流畅的旋律，这是第三主题。 　 第四段：乐曲突然轻了下来，双簧管奏出轻飘而富有色彩的音调，象一位美丽的姑娘在独舞。这是第四主题。 第五段：小号奏出粗犷奔放的旋律，小伙子跳起健美、雄壮的舞蹈。这是第五主题。 第六段：姑娘们跟小伙子们对以轻快活泼的舞蹈，运用小提琴跳弓的演奏方法，奏出了第六主题。  　　第七段：牛角号陪衬着第六主题吹起，仿佛在为姑娘们的精彩表演喝彩叫好。 　　第八段：乐声辉煌灿烂，把万众欢腾的热烈情绪发展到了顶点。 彝族舞曲 王惠然1965年创作的琵琵独奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律，粗犷强烈的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面，音乐富有浓郁的民族特点，并具有强烈的时代气息，深受众多音乐家喜爱 （一）以轮指开始，慢起渐快，犹如悠扬的笛音。接着从彝族山歌《海菜腔》发展而来的缓慢自由、色彩朦胧的旋律，描绘了恬静朦胧的山寨美景。（二）主题源自彝族民间乐曲《烟盒舞曲》，琵琶演奏时以推挽指法奏出柔美的滑音，旋律优扬，富于歌唱性，并伴以舞蹈性节奏音型，生动地描绘了姑娘们轻盈的舞姿。 （三）与（四）主题旋律被简化，速度突然加快，力度加强。运用扫弦技巧，刻画了小伙子们跳舞的阳刚勇猛气质，使舞蹈场