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古建筑的色彩分析 课程名称 设计心理学 专 业 建筑学 班 级 建筑1301班 学 号 133300104 姓 名 苑 莹　 指导教师 佟 璐 琰 　　 　  目 录 一、古建筑色彩应用发展 3 1.1我国古建筑色彩应用的发展历史 3 1.1.1西周 3 1.1.2春秋 3 1.1.3秦 3 1.1.4汉 3 1.1.5唐 3 1.1.6宋 4 1.1.7元明清 4 1.2国外古建筑色彩应用的发展历史 4 1.2.1古希腊 4 1.2.2古罗马 4 二、园林建筑的色彩特点 5 2.1南方园林建筑的色彩特点 5 2.2北方园林建筑的色彩特点 5 三、古建筑对现代建筑的影响 5 3.1现代建筑艺术 5 3.2古代建筑艺术风格对现代建筑的影响 6 四、结论：古建筑的继承和发展 6 参考文献 7 前 言 《营造法式》中，对中国古代建筑的色彩应用曾有这样的描述：“色调以蓝、绿、红三色为主，间以墨、白、黄。凡色之加深或减浅，用叠晕之法。其方法亦自唐至清所通用也。” 中国古代建筑的色彩不仅仅有装饰作用。它是作为对建筑物基本构件的保护而存在的，是因为中国传统建筑大都采用木制结构而产生的。 色彩反映着那个年代人们对艺术的欣赏水平和用色的考究程度。当时人们对于建筑彩画有着独特的规定和要求。建筑的色彩和彩画的不同，反映着建筑等级的高低，体现着社会的等级制度和那个朝代独有的建筑文化。 色彩及其描绘的场景已远远超越了单纯的视觉艺术范畴，从一定意义上来说它也是中国文化的一部分载体。 它统一了色彩的表现美学、文化内涵、建筑的功能属性等诸多要素，成为中国古代建筑在世界建筑艺术中的鲜明特色。 一、古建筑色彩应用发展 1.1 我国.2 国外古建筑色彩应用的发展历史 1.2.1古希腊 在古希腊的建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色彩。从现存的大理石顶部残物色迹推测，那里有最早的红、黄、蓝、绿、紫、褐、黑和金等色彩。神庙的檐口和山花及柱头上不但有精美的雕刻，还有艳丽的色彩。 如陶立克式柱头上涂有蓝色与红色。 爱奥尼式建筑除蓝与红外，还用金色。 科林新式则对金色的使用较为盛行。 帕提农神庙（陶立克式）在纯白的柱石群雕上配有红、蓝原色的连续图案，还雕有金色银色花圈图样，色彩十分鲜艳。 希腊的色彩也是他们宗教观念的反映，使用的色彩已具有象征意义。红色象征火，青色象征大地，绿色象征水，紫色象征空气。通过色彩表现着他们的宗教信仰。他们多运用红土为底色，黑色为图案或相反使用。这种对比产生了一种华贵之感。 1.2.2古罗马 古罗马继承了希腊的文化但却没有创新。罗马贵族喜好奢华，为了装饰宏大的公共建筑和华丽的宅邸、别墅等，运用了各种装饰手段。 室内多用华丽耀眼的色彩，红、黑、绿、黄、金等。还利用色彩在墙面上模仿大理石的效果，并以此为基础用细致的手法绘制窗口及户外风景，常常以假乱真。艳丽奢华的装饰风格在当时影响了整个欧洲。 当时的《建筑十书》所介绍的建筑色彩运用非常丰富，有黄土色、灰黄、胭脂、淡红、红褐、鲜红、朱红、灰绿、蓝绿、深蓝、白、红白、黑、金等色彩。 二、园林建筑的色彩特点 2.1南方园林建筑的色彩特点 当人们步入江南园林之时，看到的多是粉墙黛瓦，绿树碧水。南方的建筑均以淡雅为主，传统园林的色彩处理是非常讲究的。 《长物志》有云：“桃李不可植庭际，似宜远望”、“红梅绛桃俱借以点缀衬中，不宜多植”，是指出在园林设计中要十分小心的运用花草树木，不能喧宾夺主，破坏了整体的环境效果。 苏州园林中无论是拙政园还是留园、网师园、西园。它们的建筑，从尺度较大的厅堂、楼阁到较小的亭台、门廊都是白墙黑瓦，赭石色的门窗隔扇，门空和漏窗也都是白色，没有大红大绿，没有彩画。建筑周围的植物，讲究四季常青。最爱用竹子，或连绵成片，或于庭前屋后散植数植。水边植垂柳，水中漂睡莲等等。 从色彩的总体效果来看，这类园林与宫殿建筑相反，它们追求鲜明而强烈的效果但也要协调与平和，它不求给人以刺激的感觉而要一种宁静祥和的感觉。 2.2北方园林建筑的色彩特点 北方园林多呈宏丽之势，就是集各地名园胜景于一园。如承德避暑山庄有康熙三十六景和乾隆三十六景；玉泉山静明园有三十二景。在建筑中利用了江南园林的雅致淡雅的小景致，但是建筑的颜色还是继承了皇家的威严和崇高之感。 在古代，只有皇家才能拥有园林，所以北方园林中的建筑色彩也多是以红色和黄色为主。与郁郁葱葱的绿色环境相结合起来，繁华紧促，富贵繁荣。这与南方的私家园林有很大差别，北方的