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仄韵诗的特征与辨别 凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。 因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。 §1 仄韵近体诗的特征 （一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。 （二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。 （三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。 （四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。 在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。 以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││— —│”，A式平仄句型为“│││— —”，b式平仄句型为“— — —││”，B式平仄句型为“— —││—”。由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。即： │││— —，— — —││。 （Ab） — —││—，││— —│。 （Ba） │││— —，— — —││。 （Ab） — —││—，││— —│。 （Ba） 若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││— —│，— — —││。 （ab） 仄韵平起式五律的平仄为： — —││—，││— —│。 （Ba） │││— —，— — —││。 （Ab） — —││—，││— —│。 （Ba） │││— —，— — —││。 （Ab） 若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：— — —││，││— —│。 （ba） 至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。 七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba， Ab， Ba；仄起式的是 Ba（或 ba）， Ab，Ba，Ab。只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。 上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句： 荒凉野店绝，迢递人烟远。 （ba） 苍苍古木中，多是隋家苑。 （Ba） （注意：首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。） 另如：王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。 下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了： 空山不见人， — —││—， （B） 但闻人语响。│— —││。 （b） 返影入深林，│││— —。 （A） 复照青苔上。││— —│。 （a） （王维：鹿柴读寨 b式句型为— — —││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。但仍可能犯“单调”