轻清重浊重议以诗律为中心-日本中国语学会.PDFVIP

“轻清重浊”重议：以诗律为中心 蕭 振 豪 提要 Mair and Mei 1991 认为梵文 中的 laghu 和 guru 即后世的平仄观 念，这一说法存在不少问题。所谓轻重还牵涉到轻清重浊，后者的具体所 指，聚讼数十年仍无定论。本文整理前人说法，指出从实际应用及诗律的 角度出发，诸说仍有两大问题悬而未决。本文从《文镜秘府论》的三条材 料出发，从实际应用的角度分析，并结合悉昙材料，说明清轻重浊、清 韵、浊韵、通韵、落韵等词的含意。本文提出在诗律中的轻重指声母清 浊，与平仄绝无关系，反驳 Mair and Mei 说 ；清浊则指清韵浊韵。梵文二 合、三合和四合音之间互为落韵，因为其辅音的音素数不一，但在汉语中 把半元音算入韵的部分，因此“落韵”关系变成了介音、开合不同但韵母 韵尾相同的两韵之间的关系，亦即清韵和浊韵之别。 关键词　轻清重浊　诗律　通韵落韵　文镜秘府论　悉昙 　引论 《宋书 谢灵运传》：“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。” （中华书局本 1779 ）关于什么是“轻重”，一般认为指声调平仄，Mair and Mei 1991: 410-411 更认为 ： In Buddhajīva’s Chinese translation of the Vinaya of Mahīśāsaka, completed in 423-24, the terms laghu and guru were translated quite literally as ch’ing (“light”) and chungg (“heavy”). Some sixty years later, Shen Yűeh used the terms ch’ingg and chungg in his manifesto on tonal prosody when he declared “within a line, initials and finals must be different; within a couplet, light (ch’ing) and heavy (chung) sounds must be distinct. […] refer to the same opposition later referred to by the terms “level” and “defl ected”. Buddhajīva 423-424 （在佛陀什 （ ）于 年间翻译的《弥沙塞部和酼五分 律》［引案：简称“五分律”］的译文当中，术语laghu 和 guru 被直译 作 “轻”和“重”。60 余年后，沈约在宣称“一句之中声母和韵母必须 相异，一联之中轻重必须不同”的时候，他在这个诗律宣言中使用了 “ 术语“轻”和“重”。［“轻”和“重”］指的就是后来被称为 平仄的对 立” 。） 即认为沈约所指的“轻”、“重”，与梵文中的 laghu （轻）和 guru （重）相 呼应，而且也即后世的平仄观念。关于这一说法，其实有不少问题，例如 诗律始创的早期乃至初唐，基本上并不使用“平仄”这一术语，反而使用 四声；此外，不妨先简单看看梵语 laghu 和 guru 的定义，这里援用 Allen 1953: 85 的说明: “Heavy” are: (a) (A syllable containing) a long vowel (including a nasalized vowel); (b) (A syllable containing) a short vowel followed