后现代主义艺术设计.ppt.pptVIP

阿尔托·辛比克 上海地铁站（上） The gates of the city（右） * 80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办人之一。 1952年出生于意大利南布罗尔, 他自1976年毕业于佛罗伦萨大学建筑系后建立自己的工作室。 马特·桑属于现代建筑师第二代, “当设计师形成一成不变的风格,他的创作潜力会受到限制”. 所以从马特·桑的作品能看出他的大胆和创新的风格. 马 特 · 桑 （Matteo Thun） * 液体的形状和流动千变万化，这种变化给予马特.桑无穷的灵感，从而设计出独一无二的马特.桑--凯乐玛系列（Matteo Thun By Keramag）。此系列结合了设计和技术的精髓，首创了龙头镶在陶瓷里，水像瀑布一般泻入盆中，好似流水聚集小泻湖，而后流向他方。瀑布式出水几乎听不到水流的噪音。这就是Keramag之Matteo　Thun面盆不同寻常之处——在带瀑布的面盆享受活水的体验。 马 特 · 桑 （Matteo Thun）作 品 欣 赏 * 马特·桑 此款手表为Swatch公司1992年圣诞节的特别包装，珍藏系列，全球限量49999支。 * 安东·西比克 桌子 1985年 其 他 “ 孟 菲 斯 ” 成 员 作 品 欣 赏 迈克尔·德卢奇 桌 1984年 * 帕特·切尔 美国 沙发（上） 1986年 用闪光玻璃纤维材料装饰的沙发（右） 1986年 意大利“孟菲斯”制造 * 帕特·切尔 美国 1982年 沙发 沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情 帕特·切尔 餐桌 美国 1981年 桌面是一块尖锐的三角形木板 下面由几何形的木板支撑 色彩则采用极为艳丽的黄和绿色 他将哥特式不对称的传统发展成为视角的方法 * 安德尔?波莱兹 玻璃花瓶系列 安德尔·波莱兹 马西莫·伊莎格黑泥 厨柜系列 意大利“孟菲斯”制造 1987年 * 汉斯·霍莱因 意大利 茶几 1981年 孟菲斯制造 玛托·雷恩 奥地利 储放食用油与醋的容器 德国制造 * 1986《让人舒服的椅子》 象征意义：当人坐下时椅子的弯曲变形仿佛要断裂，会令人产生各种不同的感觉，如将物体丑化的感觉、重新传统设计理念的感觉，其感觉源于材质及需要激发的理念间的冲突。 * 英戈·莫端尔 [德] (Ingo Maurer) 设计作品：波卡·米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成灯罩，别具一格。 * 总结：后现代主义艺术的质疑 * 后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。 设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，可以为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。 相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说，具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。 对后现代主义的质疑 * 小组成员：吴艳曦、孙谦、冀晓楠、黄自圆、陆嘉漪、严佩琪、方艾琳、罗琤、陆佳羚、梁倩、夏凉；演讲者：吴艳曦。 END！ * 这家公司的名字几乎就代表了20世纪的设计。阿莱西公司成立于19世纪20年代。但直到八九十年代公司才因其极具个性化和普及性的产品设计而享誉全球，这些产品包括酒瓶起子、刀具、水壶及茶具等。阿莱西公司旗下的设计师们——“设计巨匠们”的名单就是一部现代设计的名人录，这份名单包括：阿希里·卡斯特里尼，菲利普·斯塔克，理查德·萨伯，米歇尔·格兰乌斯和弗兰克·盖瑞。本书展示了其作品的精美图片。 那么，阿莱西究竟是什么？如果用传统意义上的公司概念来定义它必然会有失偏颇，因为它并不单纯是一个某类产品的制造商，也不单纯是一个专注于某一产品领域的设计工厂。事实上，这个总部位于米兰附近的企业虽然以金属制品加工厂的面目成立于1921年，但是自现任公司总裁阿尔贝托·阿莱西（Alberto Alessi）从1970年掌管公司以来，就从来没有承认过公司是一个厨房桌面制品的制造商。他认为阿莱西是一个研究应用艺术的实验室。而1990年以前专注于厨房桌面制品和在材料工艺研究上推行金属核心革新计划，只不过是在综合能力相对欠缺的情