中国历史古代纺织业辉煌成就.pptVIP

唐代女服的领子也有种种不同的款式，比较常见的有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。盛唐以后，还流行过一种袒领，里面不穿内衣，袒胸脯于外，唐诗中的粉胸半掩疑暗雪，长留白雪占胸前的句子形容的就是这种装束。另外，还有一种更加开放的服装，绮罗丝缕见肌肤，里面不着内衣，仅以轻纱蔽体，在中晚唐代时十分流行，并且一直延续到五代，这可从唐代另一位著名画家周盼的簮花仕女图中看到。这种大胆的装束在中国封建社会是极少见的。 《簮花仕女图》 肌肤袒露的唐代妇女服饰 中晚唐时期，还流行过一种纱罗衫，里面不着内衣，仅以轻纱蔽体，即所谓“绮罗纤缕见肌肤”、“蝉翼罗衣白玉人””我们从周昉的《簪花仕女图》中便可以看到这种纱罗衫。图中的妇女头戴特大花朵，身着大袖对襟纱罗衫。此衫薄如蝉翼，胸脯、臂膊的肌肤隐然可见，当是贵族妇女中的一种流行服装。 唐代妇女流行服装款式的种类之多、更迭之快，实难条分缕析，详加说明。但其变化的趋势，还是十分清楚的。这趋势表现在两个方面： 一是越来越肥。初唐的女装，由于受到胡服的影响，时尚窄袖紧身。到了中唐，则渐趋肥大。据《新唐书）记载，文宗即位，曾规定女服衣袖不得超过一尺三寸。但是“诏下，人多恐者”。可见，此时宽袖已成为风气。再往后则愈演愈烈，袖宽竟逾四尺。 二是越来越露。这在首服的变化上最为明显。武德、贞观时，宫人骑马着羃，意在“全身障蔽，不欲途路窥之”；永徽后，皆用帷帽，“拖裙到颈，渐为浅露”；到开元初，宫人骑马只着胡帽，“靓妆露面，无复障蔽”（见《旧唐书 舆服志》） 唐代妇女的流行服装，一般都是先由宫中兴起，而后再播散到民间。张鷟《朝野佥载）云：“安乐公主造百鸟毛裙，以后百官、百姓家效之。山林奇禽异兽，搜山荡谷，扫地无遗。至于网罗，杀获无数。”“百鸟毛裙”是用许多鸟毛织成的裙子，正视为一色，傍视为一色，日中为一色，影中为一色，非常华丽。此种款式一出，民间妇女纷纷仿效，以致山林中的珍禽异鸟都被捕杀殆尽。由此看来，统治阶级的率先倡导，其影响力是很大的。这正如王涯《宫词》中所说的那样，“一丛高鬓绿云光，宫样轻轻淡淡黄。为看九天公主贵，外边争学内家装”。 唐代女子最有特色的服饰要数胡服与女着男装，这是封建社会兴盛期服饰的一大特点，究其原因，一是社会的开放，女性着装的自由度很大 ；二是受西北民族及外来服装的影响 ；三是妇女猎奇和求异的着装心理的内在作用。胡服、女着男装这两种服装主要流行于初唐至盛唐时期，穿着者不分尊卑，有时还互为影响，或混穿于一身。  隋唐女穿男装 图为裹幞头、穿圆领袍衫的妇女，张萱《虢国夫人游春图》局部。 幞头袍衫是唐朝男子的主要装束，至天宝年间，妇女也模仿穿着。先是在宫掖，多为宫女所穿着，后来传入民间，成为普通妇女所喜爱的服饰。女装男性化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。从当时画迹来看，妇女穿着男装，并不都戴幞头，也有挽各式发髻而单穿圆领袍衫的。 唐代男子服饰，主要服饰有圆领窄袖袍衫、胡服等。 上图为梳高髻或同心髻，穿圆领袍衫、小口裤，襦裙、披帛、半臂， 浅履的年轻宫女，陕西省乾县唐章怀太子墓壁画观鸟捕蝉图。 妇女着男装是唐代社会兴盛期服装的另一大特点。这种装束先是流行于宫中，后逐渐普及到民间，深受广大女子的喜爱。头戴幞头、身穿圆领袍衫、脚穿皮靴，是唐代三百年来男子的装束。从唐初期阎立本的《步辇图》再到五代时期顾闳中的《韩熙载夜宴图》，不同时期的绘画联系起来，便可看出唐代三百余年间，上至皇帝、下到平民百姓男子都非常流行这种装束。这种着装意识对唐代女子也产生了一种渗透式的影响。唐代女子很喜欢穿一身典型男子服饰，跨马驰骋，从唐代画家张萱的《虢国夫人游春国》和周的《挥扇仕女图》中，便可看到女子着男装后于秀美俏丽之中又别具一股英俊倜傥的风度。 女着男装在中国封建社会是极为罕见的，儒家认为“男女不通衣服”。女子着男人的衣服被认为是不守妇道，而在天宝年间妇女着男装已不少见，表明了汉代以来儒家礼教对妇女的桎梏在某种程度上被打破了。同时，这也表现出唐代女子对新奇事物有一种极大的热情，在服饰上追求变化与创新，能大胆地穿戴男装、胡服来充分表现自我。同时她们又在发髻和面妆上争奇斗妍，把一个大唐社会妆扮得艳丽无比。这是唐代国力强盛、开放、发达、文明、博大、自由的必然结果。 唐代胡服面料和装饰图案具有中西合璧的纹饰特征。绣有希腊、罗马流行的忍冬纹，波斯的翼神兽、联珠纹，中西亚的骆驼、狮子等。唐代文化所吸收的外来优秀文化，大大丰富了服饰面料图案的种类，使服饰面料更具有时代气息及艺术感染力，这从一个侧面反映出唐代社会文化的高度发展，也体现了唐代服饰兼收并蓄的一大特点，同时唐代女子穿着胡服所展示出的矫健骁勇的阳刚之美，为本来绚丽的唐代妇女服饰又增添了一笔浓艳的色彩。 唐代妇女服饰独步古今，服饰之绚丽