中国美术简史-元代美术方法培训.ppt

春山读书图元王 蒙 秋山草堂图　元　王蒙 虞山林壑图元倪 瓒 渔庄秋霁图 元 倪瓒 容膝斋图元倪 瓒 江岸望山图轴　元　倪瓒 　　　　近岸土坡高树茅亭，与常见倪画无异。但隔水对岸画的不是平缓山丘，而是二重较高的山峰，且用圆笔作披麻长皴，然后加苔点。这种画法在倪画中不多见。 仿倪瓒疏林远岫图轴 明 安绍芳 梧竹秀石图　元　倪 瓒 古木幽篁图元　倪 瓒 双桧平远图元吴镇 溪山高隐图元吴 镇 洞庭渔隐图 元 吴镇 芦滩钓艇图　元　吴镇 渔父图轴　台北故宫博物院藏 　　　中国山水画在长期的发展中，为了更好地表现各种树石的特点，根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态，加以概括而形成了许多行之有效的表现程式，如表现山石的皴法就有披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、卷云皴、荷叶皴等十多种。 在这些表现程式的应用上，反对照搬，主张灵活运用，所以不断有所发展。在山水画的笔墨技法上，也较人物画、花鸟画更为丰富多变。如笔法中包括上述的山石多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为“染”，干者有“擦”，趁湿相化为“破墨”，以干累积为“积墨”等等，可见中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。 第七章 元代美术第四节 水墨写意花鸟画兴盛 1.王渊《竹鸡图》 2.陈琳《溪凫图》 3.李衎《双勾竹石图》 4.柯九思《横竿晴竹图》 5.管道升《竹》 6.王冕《墨梅图》 中国花鸟画在长期的发展中，也形成了多种画法和艺术风格。概括说来可以分成工笔和写意两大类。从色彩上的差异，可以分成设色花鸟画、水墨花鸟画、泼墨花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画等。 如同中国古代人物、山水画那样，花鸟画也有它自己独特的艺术传统，这就是以写生为基础，借物抒情，托物言志为目的的传统。如元代画梅名家王冕，他画的梅花充满生气，清新可爱，而且具有鲜明的借物抒情、托物言志的特点。 他的《墨梅图》的题诗“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”表明了他在元朝实行民族歧视政策的年代里，不甘心受民族压迫、不愿与统治者合作的政治态度和他自己的抱负。 墨梅图元王冕 墨梅图　元　王冕 墨梅图　元　王冕 南枝早春图元王冕 桃竹锦鸡图轴　元王渊 岁岁安喜图王渊 水墨纸本立轴 177×92厘米 　 成交价280万元 溪凫图　元　陈琳 四清图卷　 元　 李衎 修篁树石图元李衎　 竹石图 元李衎 秀石疏林图 元 赵孟頫 山桥探海图轴赵孟頫 赵孟頫在总结前人实践经验的基础上，提出了以书法人画的理论。他作《秀石疏林图》，跋其后云：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。” 影响 作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。 第七章 元代美术第二节 元初画坛上的“复古”思潮 四、钱选 五、高克恭 六、任仁发 山居图　元　钱选 山居图局部　　钱选 秋江待渡图　元　钱选 云横秀岭图　　高克恭 秋山暮蔼图　元　高克恭 二马图 　元　任仁发 　　　　他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。 二马图之一 　元　任仁发 人马图　元　任仁发　美　克里夫兰艺术博物馆藏 神骏图　元　任仁发美国哈佛大学福格美术馆藏 水凫鹥图　元　任仁发　 第七章 元代美术第三节 “元四家”的山水画艺术 一、文人画形成的历史条件 文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期,元代渐趋成熟,并成为中国封建后期画坛的中坚。 一、文人画形成的历史条件 a.士大夫以画自娱或为封建统治服务,已成为一种风气和势力; b.书画同源,长于书法的文人,进入绘画领域,有其有利的条件; c.文人士大夫能著书立说,使其创作思想能得以广泛