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中国美术鉴赏;;一、远古时代;二、先秦美术;秦陵兵马俑 　　　被誉为“世界第八奇迹”。位于西安市临潼县东5公里的下河村。 　　　第一号兵马俑坑东西长230米，南北宽62米，深近5米，总面积14260平方米。坑内有与真人马大小相同的武士俑和拖战车的陶马六千多件，排成方阵，造型逼真。在兵马俑博物馆里，还可以使人感受到当时秦国军队的气势浩荡的阵势。 　　　二号坑有一千多件兵马俑，是以战车、骑兵为主组成的4个兵种混编的阵列。 　　　三号坑属于指挥位置所在的小坑，有六十多个兵马俑。;;;跪射武士俑;;始皇兵马俑博物馆收藏的石胄、石铠甲 ;四、汉;;汉墓墓门 ;汉墓装饰局部 ;汉墓墓门局部（图）;长沙马王堆汉墓帛画（图）;汉代铜雕《马踏飞燕》 ;霍去病墓石雕《马踏匈奴》　 ;五、魏晋南北朝;敦煌莫高窟;敦煌莫高窟第249窟西壁龛内北侧的飞天;275窟北壁尸毗王本生图;２５７窟鹿王本生图;顾恺之《洛神赋》 　　　　取材于三国曹植的《洛神赋》。原作描述的是诗人情场受挫，未能与所爱的人结合，而通过神话寓言，在想象的空间中让自己与洛水边美丽的仙女洛水神相遇，以释放自己对失去情人的伤怀和思念。此卷很好地传达了原赋的思想境界，在画中我们可以清晰地找到原作所传达的思想。它是书画境中的另一种毫不逊色的《洛神赋》。 ;　展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之 　后，整个画卷中画家 　安排洛神一再与曹植 　碰面，日久情深，最 　终不奈缠绵悱恻的洛 　神，驾着六龙云车， 　在云端中渐去，留下 　此情难尽的曹植在岸 　边，终日思之，最后 　依依不忍地离去。这 　其中泣笑不能，欲前 　还止的深情，最是动 　人。;女史箴图;;六、隋唐;阎立本：历代帝王图 ;;;搜山图;《送子天王图》内容为释迦牟尼降生后，他的父亲净饭王抱他去拜见天神的情景。图分二段，前段有两位骑着瑞兽之神奔驰而来，天王双手按膝，神态威严。随臣侍女态度安详，武将则欲拨剑以防不测。人物虽多，表情名异，一张一弛，很有节奏起伏。后段净饭王抱着初生的释迦，从姿势看，净饭王是小心翼翼的。王后紧跟其后，一神惊慌拜迎，人物身份、心理、形态刻画入微，很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。;虢国夫人游春图;　[唐]张 萱《捣练图》（局部，宋摹本） ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ;;展子虔 《游春图》;《江帆楼阁图》;《明皇幸蜀图》 ;;;;;七、五代;八、宋代;九、元代;十、明清两代 ;沈周（1427-1509年）; 沈周以山水画著称，花鸟画亦有较深造诣。他家学渊源，父亲沈恒吉、伯父沈贞吉均善画，又得到画家杜琼、刘珏等人亲授，远学元四家，中年以后遍学诸家，兼取诸家之长。沈周的山水画，主要描绘江南风光和田园景色，抒发文人恬淡悠闲的情怀，着意追求平淡天真的意趣。画法以水墨为主，或施以淡雅的色泽。沈周的花鸟画，师法元代钱选，用洗练的笔墨，画出规整、简逸略带拙感的花鸟，发展了文人水墨花鸟画的传统。 ;　文徵明（1470-1559年）;　唐寅（1470-1523年）;;仇英（约1498-1552年）;　　　他精研六法，师古功力很深，人物、山水、走兽、界画无所不能，无所不精。既全面继承了唐宋的传统，又吸取文人画和民间艺术之长，尤以青绿山水和工笔人物见胜。仇英的山水画宏大繁复，更具明快清朗之格，山石勾勒，设色艳丽漂亮，却不刻板。仕女画线条流畅飘逸，笔法简洁劲健，形象潇洒柔媚，有仇派仕女之称。 ;四王（山水画家）：王时敏、王鉴、王[恽]、王原祁;四僧;继“四僧画家”之后，又崛起一个革新画派——“扬州八怪”。实际上，当时活跃在扬州画坛上的重要的画家并不止八人，约有十六、七人，“八”并非确数。按最早的记载有：金农、黄慎、郑燮、李(鱼单)、李方膺、汪士慎 、高翔和罗聘。所以称他们为怪，是因为他们在作画时不守墨矩，离经叛道，奇奇怪怪，再加上大都个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以称之为“八怪”。 ;;郑板桥 兰;明清的民间风俗画内容庞杂，题材丰富，涉及生产、生活、宗教、历史、文学、戏曲等方面。如明代四川蓬溪宝梵寺、北京西郊法海寺的佛教壁画，云南丽江大宝积寺小乘佛教壁画，西藏哲蚌寺藏传佛教壁画，山西新绛稷益庙的道教壁画；清代南京、绍兴、金华的太平天国壁画；明代苏州桃花坞、天津杨柳青的年画，清代山东潍坊、山西临汾、广东佛山、福建泉州、四川棉竹等地的木刻年画、戏画；明代徽州刻