电视音乐音响整理.doc.docVIP

电视音乐音响 第一章 视听艺术声音的发展历程 本章摘要： 舞台艺术是农工时代产生的艺术，电影是工业化时代产生的艺术，电视是电子时代产生的，这是历史前进，社会发展，科技文明飞跃的必然结果。 电视和电影是视听艺术。视听艺术具有所有独立艺术和舞台艺术无可比拟的制作手段。音乐是率先进入视听艺术的声音，早期无声电影使用交响曲和钢琴曲片段，由演奏家在银幕后为电影配乐。 视听艺术需要音乐是因为它有丰富的表情性、动人的描绘功能、强烈的时代感、鲜明的民族特色、地方风格和概括性。 构成艺术工厂化的生产方式与舞台艺术完全不同，各工种必须有一个统一的指导思想，声画协调、巧妙、有机的配合尤为重要。 艺术化的听觉世界是使画面活起来、增加立体感、增加节目信息量和画面组接多样化的重要因素。 艺术的门类:音乐、诗歌、绘画、雕塑、建筑、摄影、综合；音乐和绘画是最古老的艺术。 圣.桑[法]为电影音乐最早作曲：作品《动物狂欢节》，《吉兹公爵的被刺》1913扎梅尼克为无声片创作了一本钢琴伴奏曲集《几只狐狸--电影音乐集》 1、1927年，第一部有声电影美国的《爵士歌王》 斯坦那（第一批知名电影配乐大师）：《乱世佳人》、《心声泪影》 此外还有纽曼（《呼啸山庄》）、惠特曼（《蝴蝶梦》《费城故事》）30年代崛起的配乐大师。 2雷振邦作曲影片：军旗、成渝铁路、深山探宝、五朵金花、刘三姐、冰山上的来客、景颇姑娘、达吉和她的父亲、吉鸿昌、小字辈 赵季平 《菊豆》《黄土地》 认为电影音乐应赋予电影以灵魂，起到画龙点睛的作用。 3音乐的特性： ○丰富的表情性：音乐对人的感情——喜、怒、哀、乐、忧、思、悲、恐、惊，都能淋漓尽致的表现出来。真正的音乐，永远是反映寓于人们心底的生活内容，及内心世界的。托尔斯泰称音乐为“感情的速记”。罗丹说：“艺术就是感情。” 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》作曲家塑造了具有悲剧特征的、感人至深的音乐形象，产生了强烈的艺术感染力。这部作品以浙江的越剧唱腔为素材；按照剧情构思布局，综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表现手法，深入而细腻的描绘了梁祝相爱、英台抗婚、坟前化蝶。 ○动人的描绘功能：音乐具有运动性和模仿性，音乐的描绘通过声音的运动，模仿、暗示以及象征，引起人们的联想完成。音乐的描绘是通过声音的运动，声音的模仿以及暗示和象征。声音用直接模仿和近似模仿的方式来描绘。例如：“5 3 ”布谷鸟的叫声。德彪西的《大海》波澜壮阔，写大海的变化无穷，深不可测；而又充满活力，诗情画意。维瓦尔地：《海风协奏曲》；盛礼洪：《海之歌》；门德尔松：《静静的海洋和幸福的航程》；鲁宾斯坦：《大海交响曲》；里姆斯基-科萨科夫：《天方夜谭》；德彪西：《大海》 ○强烈的时代感：音乐富于时代性，它是历史的记忆，它能引起人们对历史的回忆和感受。音乐富于时代性，它是历史的记忆，他能引起人们对历史的回忆和感受。例如：电影《我们的田野》影片名字使用了歌曲名，歌曲是历史的记忆，美好的回忆又与残酷的现实形成鲜明的对比。《志愿军军歌》 ○鲜明的民族特色：音乐艺术源于生活，但是生活环境、生产条件、风俗语言以及民族欣赏习惯的不同，音乐的民族特色特别鲜明。 《花儿为什么这么红》（冰山上的来客-雷振邦）《平原游击队》《樱花》 ○具有地方风格：音乐不仅有民族特性，一个民族不同地区的音乐，还有地方性；由于地区地理环境、生活习俗、语言、物产不一样，造成了音乐语言不一样；音乐作品常常有因把握住了某地的音乐语言特色，而引人入胜取得成功的。 唐诃、生茂《长征组歌》-《告别》江西采茶戏音调 《蹉跎岁月》主题曲《一支难忘的歌》云南味 ○有概括性：音乐的概括性，是由于音乐有确定性的一面和不确定性的一面而产生的；音乐只善于表达人们的思想感情活动、精神状态和刻画人的内心世界，或借助人的生理、心理状态，让人联想到一定的形象，对更具体的东西则无法实现，使音乐具有了概括性。 贝多芬第三（英雄）交响曲《解放军进行曲》 听出一支军队前进 4电视发明于1936年，比电影晚40多年 5黄准创作《蹉跎岁月》主题歌，王立平为《哈尔滨之夏》做《太阳岛上》 台标音乐、栏目音乐、电视广告音乐、MTV、电视专题晚会形成电影音乐范畴里完全没有的新门类；就声和画的表现手段来说，蒙太奇分为画面蒙太奇、声音蒙太奇和声画蒙太奇。 6 电视分类：新闻节目、文艺节目、戏剧节目、服务性节目、社科节目 （一）故事片与电视剧 故事片：长度有限，以文学名著改编，大约90分钟的长度；画面、对话、音乐音响精益求精；强调艺术性； 电视剧：长篇连续，一天一集慢慢回味，强调通俗性 （二）电视纪实片与电影纪实片 1、纪实片强调原汁原味，纪实作品强调音响的写实性与完整性，没有音响就不可能纪