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关于北朝佛座双层彩的猜想 应金飞曹元琪 在观察大量北朝佛教造像底座时笔者发现了有趣的现象：一个 正面非常精到的佛座，侧面却有明显的瑕疵，主佛以及正面与侧面 的工艺有很大差距。仔细观察可以清楚的看出双层彩绘的痕迹，为 什么要把彩做成两层?在河北临漳县邺南城西郊东太平村出土的汉 白玉佛像中，可以很清楚的观察到金彩下面都有一层薄薄的黑彩， 而且也能看到很多金彩遗失后显现的黑彩。这里的黑色涂料，据查 应该是为了使金色能够附着的粘着剂。同样的现象在山东省青州市 龙兴寺出土的大量佛像中也存在，但是这里的粘着剂转变成为米黄 色的一种彩，在这种米黄色的彩基础之上再加以金彩，从而使得金 彩得以固定(图1)。 北朝工匠当时是否熟知色彩的叠加关系?这种叠加关系如在唐 卡上面经常可以看到的一些金彩，为了创造出颜色的递进以及叠加 关系，将金水稀释成不同的浓度，从而产生的不同的效果。在油画 中也有同样的表现，荷兰画家伦勃朗的油画技法中有一种就是采取 图1树冠戎铺菩萨五尊立像，河北I临漳县文 用不同厚度的白跟土红底色进行叠加从而产生出更加丰富的效果， 物保管所 使其在绘画层就有一定的立体效果。同样在隋代山西省太原市虞弘 墓出土的石棺上也可以看到这种表现，墓主人所信仰的祆