服装美学讲解材料.pptVIP

Page 32 第三章 服装穿着的美学价值 第二节 服装的最佳选择 着装者选择服装，意欲塑造一个理想的形象时，必须考虑人们印象中的服饰形象并非一成不变。 不悖受众的审美观念 顺从个人的审美趣味 有助于塑造完美形象 Page 33 第三章 服装穿着的美学价值 不悖受众审美观念 作为服装穿着创作的主体，无论是不是着装者 本人，都必须考虑到受众对服装美的审定和欣赏标准 顺从个人审美趣味 属于艺术创作，穿着中仍然是以创作者的主观意愿为主。 不悖：在穿着创作时，不一定要从受众审美角度出发，但最好 不违背受众的审美意向。 有助于塑造完美形象 是穿着创作中最佳选择的标准 选择是手段，塑造不同类型的自我服饰形象，并使之完美或成功是目的 Page 34 第三章 服装穿着的美学价值 华丽形象 高雅形象 简朴形象 Page 35 第三章 服装穿着的美学价值 新潮形象 另类形象 Page 36 第三章 服装穿着的美学价值 高雅形象和华丽形象的区别 华丽形象极力创造出一种五颜六色、金光闪烁的气氛，而高雅形象却在这一点上格外慎重。华丽形象偏重于外形是表现，高雅形象则凭借内涵的深邃。华丽形象中在经济，高雅形象重在文化。 “另类”形象的表现形式 1.反常态的、蓬乱、肮脏的形象，所有的服装都保持着破旧的“天然状态”，以此来表现一种不流于世俗的“另类”的风采。 2.故意做出着装上的大胆显露姿态，已超出当时当地袒露肌肤的分寸而洋洋自得。 Page 37 第三章 服装穿着的美学价值 第三节 服装的组合艺术 什么是服装组合 服装组合。泛指衣服、佩 饰之间的组合。既包括服 与服、饰与饰，也包括衣 服与饰件甚至随件之间的 组合关系。其中涉及的主 要有它们之间的造型关系、 色彩关系、质地肌理关系、 纹饰关系、音响和气味等 诸多关系。 组合，寻求秩序与韵律。 Page 38 第三章 服装穿着的美学价值 主服与首服、足服 款式组合 色彩组合 纹饰组合 质地，肌理组合 Page 39 第三章 服装穿着的美学价值 衣服与佩饰 整体服饰形象的艺术效果，少不了衣服与佩饰的组合完美及巧妙 总体氛围统一 艺术形式统一 以艺术形式的统一的标准来要求衣与饰的组合，在色彩组合上有哪些方法？ 呼应：一点与一片呼应；数点与一片呼应；数点之间的呼应；小面与大面的呼应。 反差：对比强烈的色彩组合；在简单的色彩中抓住关键，形成互补；以一民族的衣服搭配同一民族的配饰（针对非本民族人）。 Page 40 第三章 服装穿着的美学价值 服装与随件 高水平的穿着创作，应该考虑到服装与随件组合后的艺术效果，并有意施行艺术构成。 Page 41 第三章 服装穿着的美学价值 第四节 服装与普通着装者 所谓普通着装者，是指在不受限制时自由着装的人，以“普通”二字区别于表演或身穿统一工作服工作时的着装者 普通着装者如何进行穿着创作： 普通着装者进行穿着创作时要考虑到： 1.一是取决于着装者的自身形态，即自然形态，如肌肤、体形、 容貌、年龄、性格等 2.二是取决于着装者所处环境的社会形态，即人为形态，如时 间、地点、场合、职业、身份 Page 42 第三章 服装穿着的美学价值 Page 43 第三章 服装穿着的美学价值 第五节 服装与特殊着装者 特殊着装者，实际上就是在穿着创作中，其服装作用偏大，而且着装者利用服装的目的性非常明确。 主要有两类： 舞台表演着装者，如舞蹈、戏剧、时装表演； 符号或是标志着装者，如公关人员、礼仪小姐等。 Page 44 第四章 服装创作的美学价值 风格，最早是特指人的作风、风度、品格等，后来才用与艺术创作。一般只艺术创作在整体上所呈现出来的代表型特征。 侧重于：服装创作和审美情感的进一步探讨。包括探求服饰形象的生活来源、服饰形象的历史依据、服饰形象的美学效果以及服饰形象与环境和谐中所呈现出来的特有的美感。 Page 45 第四章 服装创作的美学价值 第一节 服饰形象的生活来源 与人同在一个空间生存的生物和非生物，始终被作为服饰形象的最直接、最生动的原型 模仿生物：一是取材，二是仿生 造型与生物 Page 46 第四章 服装创作的美学价值 色彩与生物 纹饰与生物 简要回答何为服饰形象的仿生？简述其对服装设计哪三方面产生影响，并举一两例子说明。 仿生，即模仿生物。就是在服装的造型、色彩和纹饰之中模仿其外形与神态，与生物本身没有任何接触。