中国新诗的旗意象.PDF

DOI:10.14065/j.cnki.nfwt.2014.06.006 中国新诗的旗意象 张立群 跳动的光焰随风飘动，“旗”作为一种标 程中，上升至“国家”与“社会”、“革命”与“理想”的层面。 像识常常会在某些场景下唤起人们特定的 然而，这种渴望被带回祖国、唤起劳动者自救、共进的歌 情感及想象。也许，由于寓意指向过于明 声，在现实面前却显得那样软弱无力。在写于归国后的 确、集中，“旗”没有成为古往今来诗人笔下最常见的书 《哀中国》一诗中，“悲哀的中国”与“满国中外邦的旗帜 写对象进而发展为诗歌的意象母题，但纵观中国新诗的 乱飞扬”使当时中国的社会语境得到了直观而形象的表 发展史，“旗”又无处不在并不断呈现新诗与历史之间的 达。“旗帜”持有者身份的变化预示着土地领属关系的变 “对话”过程。这一过程既是诗意的、情感的与想象的，同 化和现实的残酷：此时的“旗”意象依然可以抵达国家主 时又是诗艺的、文化的与社会的，它通过营造、修饰绘制 题的高度，但却有今非昔比、物是人非之感。在此前提 出各式各样的“旗”，以纷繁的表象反映着诗人“此刻”的 下，诗人在诗作中流露出悲哀、叹息及凝重、低回的情绪 内心体验和时代、社会留给诗歌的投影，而“中国新诗的 并不让人感到意外。然而，在悲哀乍现之余，诗人们与生 旗意象”也借此获得了研究视野的展开。 俱来的“爱国的心”却使其无法消沉下去：“我心头有一 幅旌旆/没有风时自然摇摆；/我这幅抖颤的心旌/上面 一 有五样的色彩。//这心腹里海棠叶形/是中华版图底缩 旗，古语意为一种画有图案的军旗，又作标识、标 本；/谁能偷去伊的版图？/谁能偷得去我的心？”在闻一 志之义，后泛指旗帜并有旌、帜、旆、纛等多种表述形式。 多发表于1925年的《爱国的心》一诗中，“旗”的“象中之 现代汉语中的“旗”由于词语的组合、比喻义等，又可喻 意”显然已被象征化和伦理化了—— 人的心 —“旗”归于诗 指军队、榜样或模范以及有代表性或号召力的某种思 灵，和生命紧密相连，让“旗”意象注入了前所未有的活 想、学说或政治力量等等。“旗”含义的古今沿用与转义 力。而由此考察1925年“五卅运动”对于20年代历史、文 使其拥有了较为丰富的文化内涵，并处于变动的状态。 学的“分界线”意义，“五卅运动在上海的爆发，把整个中 新诗中较早出现“旗”或是其同义语的可列举郭沫若写 国历史涂上了另一种颜色，文学运动也便转变了另一个 于1922年的《孤军行》和《哀时古调九首》，其中，前者原 ③ 方面。”有“狂飙诗人”之称的柯仲平，迅速写出《伟大 文有“张起人道的大纛”，后在1928年编入《前茅》集时改 是“能死”》，要求“男儿呵！可曾磨利着你的兵器？/妇女 为“撑起我们的红旌”；后者有“神州原来是赤县，/会看 呀！一夜忙/可曾绣面战旗？”其后，殷夫在《一个红的笑》 ① 赤帜满神州” 。从郭沫若在两首诗中以不同的“旗”高 《Pionier》《写给一个新时代的姑娘》《前进吧，中国！》等 歌“前进”、盼望“新世界的诞生”以及赋予的色彩来看， 诗中，“我们把旗擎高……大风掠着旌旗，/我们上前，上 “旗”确然“可以暗示出当时中国的大势”和诗人“自己的 前！”“扯着大旗前进！”等诗句使20年代中期之后诗歌中 ② 心理” 。于新文化运动中诞生的中国新诗由于近现代 的“旗”意象已呈现出另一番面貌。 感时忧国的