第七章电视画面编辑郑.pptVIP

(湖南师大附中内部资料)高三化学习总复习课件：高三第五次周考试卷分析课0801(课件)(培训课件)班组建设与5S管理培训多媒体计算机系统常用硬件设备教材 第七章 电视画面编辑 第一节 电视画面编辑的概念 一、概念界定 电视编辑是电视节目制作的后期工作，它分为文字编辑和画面编辑。 文字编辑主要是根据节目的需要对解说词进行的增删和修改； 画面编辑指的是编辑根据节目的要求对镜头进行选择、然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。 二、电视编辑的原则 （一）真实。这里的真实主要是指表达手段的多层次和立体化。 泰国人寿 （二）重视建立电视特有的现场纪实感 “现场”是电视语言的独特构成元素。 （三）受众针对性 根据节目对象的社会化层次(年龄层次、学识层次)做好节目定位。无论是题材的选择，涉及问题的深度，节目的形式，节目的节奏上都要考虑特定受众的欣赏特性。 电视观众选择信息的心理因素有三种： 第一，选择性接受 第二，选择性记忆 第三，选择性理解 印象西湖 三、电视编辑的几个阶段 （一）准备阶段 1、修改拍摄提纲 2．熟悉素材 3．与有关人员协调 4．设计编辑提纲 （二）编辑阶段 1．归整镜头 2．挑选镜头(粗编) 不同种类的节目片比(完成片的时间长度与素材时间长度之比)各不相同，不过—般的电视片的片比都会在1：3以上，有的甚至超过1：10。 3．对镜头进行组合排列(精编) 按编辑提纲上的叙事表意要求，一个镜头—个镜头的组合排列，用来表达创作者需要的意义 。 （三）检查阶段 1．检查逻辑表述 2．检查意义表达 3、检查画面 4、检查声音 第二节 电视编辑镜头剪辑和连接技巧 一 景别 是指画面中表现出的面积。它的大小是由摄像机与被摄主体的距离和透镜焦距的长度两个方面决定的。摄像机越近，被摄主体的影像越大，同样，透镜焦距越长影像也越大，反之影像面积就小。 一、景别的类型 （一）远景 它是从很远的距离来描述一片广大的面积。主要是为了要给观众一个范围巨大的背景或一个事件场面的总体印象。画面中没有明显的主体，也看不清具体的活动状况。因此通常不大具有介绍性的作用。 （二）全景 它所描述的是动作所涉及的整个面积，是一种最基本的介绍性景别。它要展示整个活动场景中的位置、人和物，以便让观众对环境和事件的全貌有所认识。 （三）中景 它是用来表现人从膝盖以上或腰以下的一种景别。可以使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。有利于交代人与人之间的关系，是人物活动的常用镜头，尤其在叙事性的描写中。 （四）近景 它是用来表现人的胸部以上的画面，也是一种常用来表现物体的面部特征或人物表情的景别。 （五）特写 它是用来表现人肩部以上的一种画面，它可以把人或物从环境中强调出来。特写镜头能将人的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众。 丰田威驰 二、运动剪辑中的基本原理 （一）动态剪辑中必须考虑的形式因素： （1）速度 屏幕上的运动速度包括三方面内容：主体运动速度、镜头运动速度和镜头转换速度。 （2）方向 运动的方向性，被一些研究视知觉艺术的专家认为是“电影（视）中最强大的知觉因素”。 NIKE （3）动势 当物体发生位移时，我们看到的不仅仅是位移，而且还能感受到推动这种位移的那股动力，这股动力就是动作的动势，它受到速度和方向的双重制约。 SONY （二）遵循以下两条原理： （1）等速度连接 上下镜头无论是运动主体之间还是运动镜头之间，或者是运动主体和运动镜头之间，尽可能保持速度一致，这样会给人以平稳流畅的感觉。 4-3-5-1 （2）同趋向（动势）连接 在动态连接中，上下镜头的运动的趋向尽可能保持一致。在一组综合运动的剪辑中，注意设计运动的轨迹，合理地安排运动镜头的方式方向。 在表现有序运动时，可以利用运动体的动势，使不同主体运动趋向一致，人的视线就顺着动势导向自然从上一镜头转向下一镜头。 4-3-5-2 三、关于“动接动”、“静接静”、“动静相接” （一）固定镜头接固定镜头重庆形象 （二）运动镜头接运动镜头 （三）运动镜头与固定镜头相接 1、利用主体运动动势。把镜头运动与固定镜头内主体运动协调在一起。尖叫 2、利用因果关系。邮递员与狗 3、利用情绪节奏的显著变化。 7-2-9-1 4、利用相对运动