现代诗十三式－－从〈错误〉.doc

PAGE PAGE 28 現代詩與產業應用 Modern Poetry and Industrial Applications 丁旭輝 ◎課程釋名 一、現代詩：白話詩、自由詩；新詩、現代詩、當代詩。 不同組合：中國……、台灣……、漢語……、華語……、現／當代……。 　 通名：現代詩、新詩、現代漢詩。 二、閱讀及寫作：一體兩面。 三、產業應用： 第一部：現代詩的基本學理與系統方法 ◎現代詩的三種類型：分行詩、散文詩（分段詩）、圖象詩。從分行詩談起。 ◎融會貫通：由線組成面，由單一面向深入多元層面，由平面理解而立體領悟。 ◎授課結構：以閱讀及寫作的基本學理與系統方法為架構，加入詩人、詩作、詩風、詩史、詩學。 壹、分行的觀念 一、詩「行」觀念的確立：由古典詩到現代詩的第一個大變化。 二、「行」與「句」的關係：＞＝＜。 三、現代詩視覺美的基礎：古典詩只有意義之美、音樂之美，現代詩分行，開始具備視覺之美（視覺暗示，圖象暗示）。視覺美為現代詩之新創，豐富了詩的美感效應，擴大了詩的美學內涵。而此視覺美學在台灣現代詩人手裡始得到開發與發展，對整體華語詩是一大貢獻，極具價值，也是台灣現代詩之一大特色。（見後文「圖象技巧專論」） 四、不分行（或不以分行為主）的現代詩：散文詩（詳後文「散文詩」）。 讓春天從高雄出發 余光中（〈詩寫臺灣〉137） 貳、跨行的技巧 ◎（參〈早期新詩跨行研究〉：上網，或見九歌版《台灣文學30年菁英選?評論30家》） 一、何謂「跨行」： ◎run-on（run-on line跨行句）、enjambment，待續句，迴行，逸前走向。 ◎end-stopped line煞尾句。 二、現代詩建行的關鍵技巧：由古典詩到現代詩的第二個大變化。 三、跨行技巧的出現與發展： 四、跨行的一般原則：音組完整處。 ◎「的」上跨行： 五、跨行的類型：單純跨行、重疊跨行、跨段跨行 六、跨行的功能 １基本功能：強化節奏（增強音樂性）、製造懸宕感（增加閱讀吸引力）。 號角 紀弦（〈狂傲而寂寞〉50） ２特殊功能（一）：突顯詩意 剔牙 洛夫（〈從臺灣走向天涯〉90-91） ３特殊功能（二）：圖象暗示。（另見後文「圖象技巧專論」） 月光曲 紀弦（〈狂傲而寂寞〉40） 火 渡也（《淺出深入話新詩》161） 七、不當跨行的弊病 又歌東部（第三段） 敻虹 水要沖走泥沙 水洶湧而來　　　　　　　　　　（余光中改作） 我潛入，潛低，只要　　　　　　我潛入，潛低 我一觸到那柔軟溫潤　　　　　　一觸到那柔軟的泥沙 的泥沙，我便能把　　　　　　　我便能把竿插下 竿插下，用獵熊　　　　　　　　用獵熊的臂力 的臂力，追鹿的腿力　　　　　　追鹿的腿力 把二十根竹竿 圍成一塊土地││ 叁、字句的排列 ◎詩行長短、句子斷連與文字位置的自由排列：古典詩到現代詩的第三個大變化。 一、規則形排列：全詩自成統一的排列格式。 １齊頭排列：向左對齊。 ２齊尾排列：向右對齊。 ３向中對齊： ４豆腐乾體： ５高低起伏： 也許││葬歌 聞一多 也許你真是哭得太累， 也許，也許你要睡一睡， 那麼叫夜鷹不要咳嗽， 蛙不要號，蝙蝠不要飛， 不許陽光撥你的眼簾， 不許清風刷上你的眉， 無論誰都不能驚醒你， 撐一傘松蔭庇護你睡， 也許你聽這蚯蚓翻泥， 聽這小草的根鬚吸水， 也許你聽這般的音樂， 比那咒罵的人聲更美， 那麼你先把眼皮閉緊， 我就讓你睡，我讓你睡， 我把黃土輕輕蓋著你， 我叫紙錢兒緩緩的飛。 再別康橋 徐志摩（《淺出深入話新詩》9） 鄉愁四韻 余光中 給我一瓢長江水啊長江水 　 酒一樣的長江水 醉酒的滋味 　 是鄉愁的滋味 給我一瓢長江水啊長江水 給我一張海棠紅啊海棠紅 血一樣的海棠紅 　 沸血的燒痛 　　是鄉愁的燒痛 給我一張海棠紅啊海棠紅 給我一片雪花白啊雪花白 　 信一樣的雪花白 　　家信的等待 是鄉愁的等待 給我一片雪花白啊雪花白 給我一朵臘梅香啊臘梅香 　　母親一樣的臘梅香 母親的芬芳 　 是鄉土的芬芳 給我一朵臘梅香啊臘梅香 二、不規則形排列 １無意義的： ２刻意的： 三、字句排列的功能 １圖象暗示：在圖象詩與類圖象詩中，利用特殊的排列造成圖象技巧，以達成圖象暗示的效果。（詳見後文「圖象技巧專論」） 金龍禪寺 洛夫（〈從臺灣走向天涯〉84） 行過漁人碼頭 洛夫（〈從臺灣走向天涯〉95） 月光曲 紀弦（〈狂傲而寂寞〉40） 苦楝樹 向明（〈時代與生活的投影