传 奇1体制声腔.pptVIP

小　结 一、 传奇体制特点 分出标目 “家门大意” 下场诗 “生旦家门” 南北合流的音乐 南戏 传奇 二、四大声腔 弋阳腔 海盐腔 余姚腔 昆山腔　 　清唱　　　舞台戏剧　 杂剧体制 四折一楔子 一人主唱 一宫到底 南戏体制 　副末开场 　正戏 　不标出　　出数不限　 魏良辅《曲律十八条》 见明周之标《吴歙萃雅》 明许 宇《词林逸响》 程炳达《中国历代曲论释评》 民族出版社 2000版 100页 王国维《宋元戏曲史》上海古籍出版社2000版 130页 “盖传奇之名,至明凡四变矣”。 唐人小说、宋诸宫调、元杂剧、 明代篇幅长之戏曲 《吴梅戏曲论文集》中国戏剧出版社 1、梁辰鱼 （1519--1591） 字伯龙，号少白。江苏昆山人。以例贡为太学生。出身望族，不肯就诸生试，放荡不羁，喜音乐，通音律，经常设宴度曲。魏良辅在昆山腔基础上，创立了水磨调，梁辰鱼即以此谱曲，作有传奇《浣纱记》，对明、清昆曲的创立，作出了历史贡献。 2、家 门 〔末上，向内科〕：“借问后房子弟，今日搬演谁家故事，哪本传奇？”〔内应科〕：“今日搬演一本范蠡谋王图霸，句践复越亡吴，伍胥扬灵东海，西子扁舟五湖。” ??? 尽道梁郎识见无，反编句践破姑苏； 大明今日归一统，安问当年越与吴！ 3、《浣纱记》的创作意图，通过“问当年越与吴”来呵醒昏迷的统治者，写的是春秋时期的事，但字里行间投下的是现实社会的影子。 艺术成就 昆腔剧种的奠基之作 里程碑 一缕纱牵起离合之情传达兴亡之感 结构宏大内涵复杂 以范蠡西施的爱情串演吴越争霸的历史，一条明线，一条暗线，相辅相成，一部吴越兴亡史，十多年的激烈争斗，五、六个国家的复杂关系容纳在一个剧中，在表现吴越争霸这条主线的过程中，剧情跌荡起伏，一浪推一浪，清晰地展示了越国是如何由弱而强，吴国又是怎样由盛而亡，层次分明。 《浣纱记》演出后 “梁伯龙……为一时词家所宗，艳歌清引，传播戚里间。白金文倚，异香名马，奇技淫巧之赠，络绎于道。歌儿舞女，不见伯龙，自以为不祥也……???” (《蜗亭杂订》) “吴阊白面冶游儿 争唱梁郎雪艳词” （王世贞） 朱彝尊《静志居诗话》卷十四:“传奇家曲﹐别本弋阳子弟可以改调歌之﹐惟《浣纱》不能﹐固是词家老手。” 吕天成《曲品》“罗织富丽﹐局面甚大” 徐復祚《曲论》)“关目散缓”，过於重视文辞音律而忽视戏剧冲突的设计和安排﹐宾白中骈偶语过多﹐这些缺点对後世传奇也产生了不良的影响。 清代中叶以来﹐《浣纱记》中的许多单出﹐发展成了崑剧舞台上经常上演的折子戏﹐《回营》﹑《转马》﹑《打围》﹑《进施》﹑《寄子》﹑《採莲》﹑《泛湖》等。 现存《浣纱记》较早的版本﹐是明代万历年间金陵富春堂本﹑金陵文林阁本和崇祯年间怡云阁本。 (生白)啊哈!(唱点绛唇)数尽更筹，听残银漏。逃秦寇，哎好，好叫俺有国难投。那搭儿相求救? (白)欲送登高千里目，愁云低锁浔阳路。鱼书不至雁无凭，几番欲作悲秋赋。回首西山日又斜，天涯孤客真难度。丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处…… (唱新水令)按龙泉血泪洒征袍，恨天涯一身流落。专心投水浒，回首望天朝。急走忙逃，顾不得忠和孝。(唱驻马听)良夜迢迢，良夜迢迢，投宿休将他门户敲。遥瞻残月，暗度重关，奔走荒郊。俺的身轻不惮路迢遥。心忙又恐怕人惊觉。啊!吓得俺魄散魂销，魄散魂销。红尘中误了俺五陵年少。(白)想俺林冲在那八十万军中，做了禁军教头，征那吐蕃的时节呵！ (唱折桂令)实指望封侯也那万里班超，到如今——生逼做叛国红巾，做了背主黄巢。恰便似脱鞲苍鹰，离笼狡兔，折网腾蛟。救国难谁诛正卯，掌刑罚难得皋陶。似这鬓发萧骚，行李萧条，此—去博得个斗转天回，高俅!管教你海沸山摇。 (唱雁儿落)望家乡去路遥，望家乡去路遥，想母妻将谁靠?俺这里吉凶未可知，他，他那里生死应难料。 （得胜令）呀!吓得俺汗津津身上似汤浇，急煎煎心内似火烧。幼妻室今何在?老萱堂恐丧了!劬劳，父母的患难报!悲号，叹英雄气怎消，叹英雄气怎消! (唱沾美酒、太平令)怀揣着雪刃刀，怀揣着雪刃刀，行一步，啊呀哭，哭嚎陶，急走羊肠去路遥，天，天哪!且喜得明星下照。一霎时云迷雾罩，疏剌剌风吹叶落；震山林声声虎啸，又听得哀哀猿叫；俺呵!走得俺魂飞