第四章--第二个十年的散文.pptxVIP

第四章 第二个十年的散文;一、鲁迅的杂文（战斗）;1927—1936年，阶级矛盾、民族矛盾空前尖锐，鲁迅特别看重杂文的“投枪”“匕首”功能。 鲁迅在他生命最为成熟的岁月，将其创作重心由小说转向杂文，他晚年回顾自己创作时曾说：“我从在《新青年》上写《随感录》起，到写这集子里的最末一篇止，共历十八年，单是杂感，约有八十万字。后九年中的所写，比前九年多两倍；而这后九年中，近三年所写的字数，等于前六年”。;后期杂文一方面延续前期杂文的文明批评，体现鲁迅对中国传统文化和对国民性问题的思考。《二丑艺术》《拿来主义》 与前期杂文相比，鲁迅后期杂文更偏重于社会批评。他站在无产阶级革命立场上，进行战斗。强烈的战斗性成为鲁迅后期杂文重要的特色之一。《“友邦惊诧”论》抨击帝国主义的侵略和国民党当局妥协媚外的丑恶罪行。《为了忘却的记念》控诉了国民党进行文化围剿，杀害“左联五烈士”的罪行。 总结：后期杂文→文明批评+社会批评;;;;对于京剧，鲁迅小时候就不怎么喜欢。他自1902年至1922年的20年间，总共看过两回京剧，而给他留下的印象无非是“咚咚咣咣的敲打，红红绿绿的晃荡”，“一大班人乱打”，“两三个人互打”。 对于人们公认的京剧表演中的象征艺术，鲁迅就很不以为然。他说:脸谱和手势，是代数，何尝是象征。除了白鼻梁表丑角，花脸表强人，执鞭表骑马，推手表开门之外，哪里还有什么说不出、做不出的意义？” 如