古代山水画知识讲稿教程文件.ppt

中国古代山水画 周尊圣迎亚欧博览会绘制中国山水画《天山红》，同时也打破了最大山水画的吉尼斯世界记录。 桂林山水 泰山 飞来峰 黄山 云海 《漓江春》白雪石 《清溪钓艇图》黄宾虹 古代山水画  咫尺之内，备千里之趣 一 .关于中国古代山水画： 山水画在中国传统绘画中是一个十分重要的画种，它的地位、成就和影响都胜过其他画种。  （一）古代山水画的性质 主要描写对象是自然风景。它不但表现富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。 （二）道家思想对山水画的影响 自魏晋以来，影响传统山水画的思想——老、庄的哲学思想（道）（予仁者以启迪，为智者所乐） ①意境 ②传递情怀 （三）山水画的发展是一个漫长的过程 （中国山水画的形成与成熟晚于人物画）■发展过程：魏晋时期开始萌芽，绘画中景物只是人物的陪衬， 如：顾恺之《洛神赋图》。 隋代成为独立的画科，唐宋从成熟走向高峰，元明清成为中国古代绘画的主流。 《洛神赋图》顾恺之 展子虔（隋代）《游春图》 是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画 二 . 古代山水画的基本技法： 唐代开始完善发展了山水画的技法——“勾、皴、点、擦、染”。 青绿重彩为主流，水墨起步 2： 皴：（擦）①古人曰：“石分三面 ” （如图十、十一）一个立体的山石要反映在画面上，只能长、宽、高三维空间来表现。体现出受光、背光、侧光三个面来用笔——中峰侧峰兼用（有时笔尖笔肚笔根都用）、多用侧峰；要有笔力、见“笔触” “皴”——笔湿（见用笔痕迹、笔到力到）“擦”——笔干（不见用笔痕迹、是皴的一种补充）， “皴”的几种类型：（图） 1： 勾：——通过勾轮廓线，来描绘山石的造型。应粗细线兼用、中侧峰并用。用笔要有转折顿 挫、力求表现质感和力量。用笔——中锋为主侧峰辅之。 表现——形体轮廓（勾划出山石的结构特征，要求——阳面线细、阴面线粗、阳面线疏、阴面线密。 皴法是山水画艺术成熟的标志。唐代莫高窟壁画配景中就有了有“皴”的技法，王维山水画已用“小斧劈”皴法。山有土山、石山、土石混合等不同质地，因此皴法的表现形式也不同。但在皴法上都大体相近，以求得画面的笔墨统一、风格一致。目的是通过山石形体和质感的塑造、表达作者的主观情思、真挚情感，使自然的山成为有思想内涵、有意境的艺术。 表现——山石的机理、纹理；刻画山石结构体面关系。 效果——达到立体感、质感、空间感。 三、五代至北宋 山水画体验的时代，水墨南北画派的形成 五代至北宋，山水画主要表现形式是水墨。 它的两大支脉： 北方：以荆浩及弟子关仝为代表的北方画派 范宽师承荆浩 （特点：雄健浑厚） 南方：以董源及弟子僧巨然为代表的南方画 派（特点：秀润圆浑） 《潇湘图》五代画家董源作 中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。 北宋山水画 描写自然景物为主 四、南宋 《溪山行旅图》、《早春图》、《渔村小雪》 创造情景交融的意境 《梅石溪凫图》、《踏歌图》 《溪山行旅图》北宋初 范宽