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国画工笔花鸟技法_精品
中国工笔花鸟画技法主讲: 石 瑜 中国花鸟画从总体上讲可分为工笔、意笔两种风格流派,其中工笔花鸟画的产生、发展较意笔花鸟画要早得多。工笔花鸟画在中国的绘画艺术宝库中有着其独特的、不可忽视的地位,占据着重要的位置,它是历史的缩影,是一个时代精神、面貌的体现。研究它,继承它,对了解中国的传统文化及共发展有着深远的现实意义。 工笔花鸟画产生于人类的社会生活实践活动,并从一个侧面反映着不同时期人们审美意识形态的变迁,随着时代的发展而发展变化。面对大干世界中千姿百态的客观事物,从朴素的描绘到具有深厚的内涵,从追求形到追求韵,无处不流露出画家所具有的内在的精神气质,是一种人格的美。工笔花鸟画从画面的布景陪衬到形成独立而完整的画科、是人们审美意识形态发展的结果。 与写意花鸟画相比,工笔花鸟画从表现形式上追求精细,对形象的塑造力求精微,表现手法上力求完美无缺,生动自然。对格调的追求上与写意相同,力求清新典雅,古朴凝练。技法上虽上但求其写,以下其形而达到传其神的目的。一、花鸟画的起源: 工笔花鸟画的雏形可上溯到战国时期。稍晚些时代的长沙马王堆1号汉墓出土的帛画,便是一幅较有代表性的早期工笔重彩画,其中便有鸟兽的形象,造型十分生动。晋代顾恺之的《洛神赋图》中有游龙、飞鸟的形象,唐代周昉的《簪花仕女图》中有荷花、牡丹、人、鹤的形象,但这些花鸟的形象都是作为人物的背景出现的,然而这一切都为花鸟画的产生奠定了一个人文基础。东晋 顾恺之《洛神赋图》: 画为长卷,纵27.1厘米 ,横572.8厘米。 顾恺之约346一407,字长康,小字虎头,江苏无锡人。他精通诗文、书法、音乐,而对绘画最为擅长。他是六朝时期惟一有画迹传世的画家,现存他的作品有隋、唐或宋人的摹本《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。 《洛神赋图》画为长卷,分段描绘。画卷以一幅幅连续的画面展示了从曹植初见洛神,直到洛神无奈离去、曹植怅然而归的整个过程;交织着欢乐、哀怨、怅惘的情调。构思巧密,笔法秀劲,生动感人。《洛神赋图》把那位似去似来,飘忽无定、在水面上凌波微???的洛神描绘得非常娴雅而传情;通过处于惊疑、恍惚中的曹植,在洛水之滨与洛神遥遥相对、留恋徘徊可望而不可即的样子,传达出无限惆怅的情意和哀伤情调。清风微拂,河水泛流,从衣袖襟带到山水衬景,莫不生动谐调。其他如惊鸿游龙、云霞映月,奇禽异兽,车船马驾,结合想像与现实,将神人世界融成一片,充满了浪漫主义色彩和诗意气氛。图中山?髂镜拿杌妫勾τ诘ハ吖蠢铡⑴帕芯取⒈壤啡钡牟怀墒旖锥危从吵鑫航剿囊话忝婷病L?周昉《簪花仕女图 》:绢本设色、纵46cm、横180cm 周昉,生卒年不详,字景玄,又字仲朗,京兆今陕西长安人。他的出身显贵,官至长史。他生性勤学不倦,好属文,能书,尤擅绘画。擅画贵族人物肖像及佛道图像,尤以仕女画为突出,时誉满京师,他多画贵族妇女,优游闲佚,容貌丰肥,衣褶劲简,色彩柔丽,为当时宫廷、士大夫所看重。 传世作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。二 唐、五代、两宋的工笔花鸟画: 唐、五代、两宋是工笔花鸟画的确立、形成、发展、成熟时期。特别是五代、两宋是上笔花鸟画历史上最重要的一个时期。 唐代是我国文化发展史上的—个繁荣时期,在这一时期里出现了许多文化艺术的高峰。如:诗歌,书法等等。工笔花鸟画也是在这个时期逐步确立形成起来的,与山水画一起从单纯的人物画配景中脱离出来,形成独立的画科。唐代的工笔花鸟画最初从形式技法上看以工笔青绿重彩为主,风格朴素、单纯,为工笔花鸟画的进一步发展奠定了基础。 五代时期是工笔花鸟画的形成、发展时期。这一时期的统治阶级在西蜀、南唐—带创立了翰林图画院,由于政局安定,生活平稳,工笔花鸟画得到长足的发展并渐而开始走向成熟,形成了以黄筌、徐熙为代表的两大风格流派,二人风格都以工笔为主,然黄筌重形、色,技法上以勾勒染色法表现,而徐熙重没骨,创立落墨法的表现形式,重作品意的表达。当时人有“黄家富贵,徐熙野逸”的说法。徐、黄两家的画在后代逐步形成了中国花鸟画的两大风格流派 ——写意和工笔,在不同的时期,都得到了很大的发展。五代 黄筌《写生珍禽图》:绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。从画面“付子居宝习”来看,显然是一幅课徒的写生稿本。黄筌(约903—965),五代后蜀画家。字要叔,今四川成都人。历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫,擅画花鸟,自成一派,作品多描写宫廷中异卉珍禽,先用淡墨勾勒,然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之评。五代 黄筌 《雪竹文禽图》绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏黄筌对后世工笔花鸟 黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作 画起了开拓和奠基的作用。图中
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