第六课 独树一帜----古代中国画修改版教学文稿.ppt

第六课 独树一帜----古代中国画;洛神赋图局部 顾恺之; 洛神赋图 局部 顾恺之 曹植诗： 凌波微步,罗袜生尘 用线均匀细劲圆润，像“春云浮空，流水行地”一样自然流畅。;b工笔重彩（晋武帝像——阎立本）;簪花仕女图 周昉 蛾眉高髻，丰颐健体，衣着华贵，仪容典雅;二、古代人物画表现手法;;横528厘米，纵24.8厘米，画中有五百五十余人,各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件 ;;;c写意（泼墨仙人——南宋梁楷）;C《秋风纨扇图》——唐寅;D《韩熙再夜燕图》;1、听琴;2、击鼓;3、休息;4、清吹;5、散宴;6、表情特写;艺术特色： 它真实反应当时的社会现象，细致刻画了人物的精神面貌。 　　该图以工笔重彩画成，全图分为：听乐、观舞、休息、清吹、散宴等五段。 　　画面构图布局有起有落、错落有致，变化统一的艺术构思始终贯穿于全卷。 思考： 说说大家对：“手挥五弦易，目送归鸿难”的理解。;陈洪绶　 明末清初 特点：人物造型夸张、奇崛，怪诞，别具风骨;苏武牧羊 任伯年 清末 特点： 明快清丽，雅俗共赏;小结与思考 通过以上名作欣赏，同学们对古代人物画有了一定的了解，请大家回答下面两道思考题。 你最喜欢哪一幅作品，为什么？;日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑是银河落九天;（北宋）范宽　　溪山行旅图　;突出表现早春季节特色;唐、宋：从成熟走向高峰　;南宋　马远《踏歌图》;《富春山居图》 （局部） （浅绛山水）（披麻皴）33cm×636.9cm 元 黄公望　元四家之一 79岁时开始创作，有画中“兰亭序”之称;创造孤傲、清高、疏放的一种艺术境界;《青卞隐居图》 元 王蒙 元四家之一 上海博物馆 （牛毛皴） ;《秋江渔隐图》 吴镇，号梅花道人 元四家之一;中国古代山水画艺术传统　　　　　;中国古代山水画的表现程式;　;3 花鸟画; 在 中 国 画 中，以 花 草 、 竹 石 、鸟 兽 虫 鱼 为 题 材 的 作 品 都 属 于花 鸟 画 范 畴。它 是 以 动 植 物 为主 要 描 绘 对 象 的 中 国 画 传 统 画科。 ;古代花鸟画的表现形式;;黄筌-写生珍禽图 对自然的观察，是十分认真仔细的，所以，他的作品富有真实感。题材大都是皇家宫苑中的奇花怪石，珍禽异兽。 画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。从《珍禽图》可以看出黄筌的绘画，富丽而不柔媚，精致而不纤弱的艺术造诣。他的这种画风由儿子居宝居寀,黄居宝继承，被人称之为“黄体”，对后代花鸟画有着较深远的影响。 。 。。。; 崔白“性疏阔度”，画风体制清赡，形象自然而无雕琢痕迹；他技巧熟练，落笔可不用起稿，工而不拘。;禽兔图 崔白;文同少时读书用功，常通宵达旦十二岁左右就有很高才华，文同操韵高洁，诗词书画，人称四绝。因为他画竹最有名，影响也最大，学他的人甚多，画史上称作“湖州竹派” 。 《墨竹图》写垂竹一枝，出枝弯曲，枝叶多用浓墨。新枝嫩叶，渍以淡墨，熟练地运用了行、草书法的用笔。在章法方面，讲求突出气势，虽只作一枝复垂，但它的奔放形迹，生动地表现了竹子临风擎雨的神韵，不愧为墨竹杰作。 文同画竹，正因为十分注重观察竹子的形态，领会竹子的神韵，成语“胸有成竹”就是指文同画竹的状态。这一帧笔墨简练、功夫精深的《墨竹图》，正是画家对普通生活现象那种特殊审美观念的显露。; 徐渭，字文长。他不拘程式，用笔恣肆狂放，泼墨汪洋淋漓，作品透出 “不求形似求生韵”的意境。徐渭的大写意花鸟画法，说明了当时的“文人画”已经走向成熟，这一成就对于后来写意花鸟画的发展有着深远的影响。 《杂花图》全卷共十幅，画四季花果、树木十三种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶，疏疏密密、虚虚实实、浓浓淡淡、轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。 ; 徐渭 《墨葡萄图》;*画家生平： 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑之”。 作品赏析 《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽，均单足独立，耸肩