灯光一些知识.doc

一 些 心 得 大家好，刚离开大家真舍不得：）下来以后感觉自己压力很大，发现自己对材质灯光很陌生，同时也发现模型组与其它组沟通的真的很少，互相反馈的知识不是很理想。刚下来自己也很发愁灯光怎么起手，还好在灯光组得到了同事们的耐心指教和热心帮助，使自己有所长进很是感激，所以自己也在平时中积累着一些笔记和想法，希望能给大家一些帮助吧，本来很想写好的，但是自己所学实在是有限，只能很笼统说一下自己得到的一些经验，不好的地方希望大家指正谅解，共同进步！真心祝大家能在这里有些启发…… 刚来灯光什么东西都是很含糊，现在也是差不多：），一开始没信心，总希望象渲染模型一样弄个好的渲染器就行，mentalray，巴西，唉，别提mentalray了，用过mentalray的模型文件到了后面的部门象病毒一样哪里都有mentalray这个节点，害的larry骂得我狗血喷头，不提了，后话了…… 祝大家观赏愉悦~ 一：一些灯光经验 对刚一开始接触灯光，我想，1：首先必须察看故事版，了解故事的情景，如天气，人物，背景等；2：然后才是确定好光位，我觉得光位是非常重要的，在镜头里面，光位确定了发生事件的气氛，阴影的构图架势；3：通过了解人物背景关系，确定空间，层次，色彩的关系4：细节问题，例如在画面中物体的主次，物体的体积感 在场景中，能够使用最少的灯（能使用聚光灯最好）打出最好的效果 因为大部分镜头都是动画的，所以不能像做静帧作品一样为了达到效果可以不考虑灯的多少，作为动画的镜头，我觉得画面是用背景与主角的关系来突出主角或背景的视觉中心，例如一个画面可以前景暗，中景灰，远景亮，用一种压逼的气氛使人的视觉看见远景亮的地方 色彩也很重要，例，深红色-平静，兰绿色-燃烧的火焰，黄绿色-冒失，莽撞的闯入者，橙色的底子上—红色似乎被郁积着，黯淡无生命，好像焦干似；白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色可以象少女征服黄色的主子，混浊的蓝色是令人的情感收缩到冷酷悲哀的色 在场景阴影中，阴影越硬，可以令场景宏大些，阴影越柔软，会令场景小些，记得吴飞和我们说过正负空间，在场景画面中我觉得很重要，灯光与阴影的正负空间直接影响构图的美观与大气 在分析场景时，主光不能“过”，但也忌讳“平”，场景不能又“抢戏”的出现，注意主光与副光的对比，英国画家透纳，在他一副表现--室角一盆花--的时候，他想表现出很亮的气息，按照我们大部分人的想法就是花盆很亮很亮，其他的地方较暗，有着强烈的对比，但是他画的时候是整个画面比较灰，在花的花瓣几笔上挑亮，使之整个画面有点睛之笔。在当代装饰画中，他们的画并不以黑白灰去烘托出空间以及层次，他们大部分的画是在灰色的模式下，然后在灰色的模式下在那些主要部位增加一些高纯度的灰色，使空间骤然亮了起来。我说这些指示给大家一些想法，在真正打灯光的时候需要的是一个“度”，就是把握灯光关系的感觉吧，这些可能需要你自己多加练习，多看，多想，多练：） 在实际的运用中，灯光的动画灰是某些区域有闪烁的现象，根据我的一些经： 阴影的Dmap Resolution要高些，他们说2048就已经和光线追踪差不多了，Dmap Filter Size最好不要超过10，例如晴朗的时候阴影值可以为1-3，室内柔软的光线是可以为6-10。 2- 尽量不要过多的辅助光打阴影，太多的光出阴影，造就物体的阴影叠加也会出现闪烁的情况. 还有就是观看自己主灯的投影区域在什么地方，我出现过一个例子，就是我的主灯投射的阴影会闪烁，选中主灯，进入panls里面的look Through Selected里面观看一下透射区域在不在物体上，然后到灯光属性栏里Depth map shadow Attributes里面的Disk Based Dmaps勾选里面的Overwrite Existing Dmaps,maya会重新计算深度贴图，并且覆盖磁盘上原有的深度贴图，然后去project/data里面察看Depth图，确定Depth图与在look Through Selected里面观看的相一致，我出现过二者不一致的情况。 另外在灯光动画中也会出现色阶的情况，减少这些有三种情况： 8iff格式改为16iff格式 防止过渡衰减 不要打开了glow 还有就是灯光会有穿透的现象，例如鼻子发亮，可能需要调节Dmap Resolution与Dmap Filter Size了 什么样的镜头氛围需要什么样的灯光烘托，了解光位，主灯与副灯的对比，色彩的倾向，黑白灰在灯光的运用，尽量用聚光灯,在动画中，灯光不要太接近于主体，防止出现白点现象 在唯一一次听灯光supervisors点评灯光画面的时候，我就依稀听到他说在灯光运用中,镜头中说话较多的场