书法元素与当代艺术创作BeyondCalligraphy.pdfVIP

书法˙非书法—书法元素与当代艺术创作 Beyond Calligraphy --Calligraphic Elements and Contemporary Art Creation 袁金塔 吕松颖 2007.05 摘要 传统与当代并非对立的两极，传统的生命力，有赖当代新的诠释与彰显。本 文企图透过书法史与艺术史的分析，凸显「书法」艺术自身的特性以及书法与其 他艺术的互动，来了解它在当代艺术创作中，如何藉由转化为「非书法」的独立 抽象符号与意象，产生深刻的影响。 本文首先从书法史与艺术史的角度，广泛论述书法在不同时代与其他艺术的 互动关系。书法有其自身的发展历程，各类字体除了有个别与共通的美感特征之 外，书法与时代风尚、各类艺术发展也有密切关连。其中，「绘画」与「书法」之 间的关系最为紧密。「书画同源」的理论探讨在艺术史里发端甚早，历来关注焦点 主要围绕在创作工具媒材的相同与美学观念的互通，本文则聚焦在书法如何脱离 文本脉络，影响当代的艺术创作。 其次，本文探讨书法元素的笔墨、线条、水韵、造形、结构与布局等艺术特 性，如何成为「非书法」的独立抽象符号与意象，解读书法在当代艺术的各种运 用面貌。本文自「抽象艺术」、「装置艺术」、「平面设计」、「空间设计」乃至「舞 蹈」等艺术形式中，检视书法本身的元素特色在各类艺术中的运用诠释方式、不 同艺术之间的契合度、以及未来创作的各项可能性。 最后，本文从全球化的角度，思索东方「书法」、「非书法」如何在西方强势 文化主导下，建构自身文化艺术的主体性。「书法」在脱离文本脉络的同时，如何 自 「非书法」中得到启发与养分，透过跨领域的整合，丰富书法自身的生命力， 广泛地传达东方文化的深层内涵。 关键词：书法 非书法 书法元素 当代艺术 现代性 书画同源 Key word: Chinese Calligraphy, Contemporary Art, Modernity 壹、前言 「书法」艺术自身的特性以及书法与其他艺术的互动，历来受到美术史的广 泛讨论。书法艺术是具有悠久传统的东方艺术，在当代艺术中，它有更为崭新的 活力与面貌。传统与当代并非对立的两极，传统的生命力，有赖当代新的诠释与 彰显。 从书法史与艺术史的角度来看，书法自身发展历程中的各类字体，除了有个 别与共通的美感特征之外，书法与时代风尚、各类艺术发展也有密切关连。其中， 「绘画」与「书法」之间的关系最为紧密。「书画同源」的理论探讨在艺术史里发 端甚早，历来关注焦点主要围绕在创作工具媒材的相同与美学观念的互通，这是 当代艺术转化应用的基础，书法的特色在书画同源的观念中获得凸显。然而，当 代艺术中装置艺术、平面设计、立体雕塑、空间设计乃至舞蹈艺术等艺术形式， 是比绘画更广泛的议题，书法本身的元素特色在各类艺术中的运用诠释方式、不 同艺术之间的契合度、以及创作的各项可能性，必然不同于绘画创作。 因此，本文尝试探讨 「书法元素」的特色，即从书法自身的美感特质中，挑 选 「线条」、「图像性」、「结字」、「间架」、「章法」等历来受到重视的几项形式原 则；而所谓的「非书法」，则是探讨书法在脱离文本与使用脉络，成为纯粹的美感 元素时，其丰富的表现性在众多国内外当代艺术家的作品中，如何被转化运用 ， 以平面、半立体的绘画、设计、装置等艺术形式，乃至立体雕塑、建筑、肢体表 达等更多元的表达，广泛传达东方文化的深层内涵的诠释手法。本文即以 「书法 元素」和 「非书法」在当代艺术中的互动，作为主要的探讨面向。 贰、「书法元素」与其他艺术的互动基础 一、书法艺术的美感特质 文字可以成为艺术，与文字本身的造形美感具有浓厚的关系。汉字的造形美 感，源自于书写工具毛笔的媒材特殊性，而这赋予文字的书写具备「线条」的审 美；此外，汉字的造字原则与结构，让字体本身具有丰富的「图像性」。 线条的审美，陈振濂认为包含三个要素：起伏、圆厚、笔力。起伏是线条的 节奏感，让线条具有生命力，轻、重、缓、急、润、燥构成线条的不同质感；圆 厚则是线条的立体感，透过厚、薄、粗、细的变化，让线条在墨色与造形产生立 体的感受；笔力则是线条的力量感，书法线条的力量感并不是一种纯粹的物理力， 而是透过