第一章 视听语言的物质基础.ppt

电影的历史 电影理论的历史 视听语言的发展历史 电视电影作品中的视听语言 绪论——电影电视的异同 就视听语言（叙事）而言，电影和电视没有本质的区别。 电影和电视在技术上的限定只是暂时的。 这两种媒介是伴随着技术的不断发明来不断更新的。 技术的进一步成熟 足够大的空间 绪论——电影电视的异同 电影电视的根本区别在于观赏环境的不同。 电影就本质而言是一种影院的艺术 电视是一个现代社会的家庭生活内景 电影是一种奇观文化 电视要求最大的亲和力 绪论——电影电视的异同 电影和电视虽隶属不同的艺术样式，但都是建立在现代传播技术基础上的大众艺术，都依赖于视听元素构成的视听语言进行交流，两者在本质上有着密不可分的艺术相关性。 电影电视作品中的语言 叙述需要使用语言。 编剧使用的是写在纸上的书面语言。 导演叙述时使用的是作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊的语言——“画面语言”。 将语言文学的剧本转换成影像元素和声音元素,综合表现在一起形成视觉听觉感官上的一种新的非文字语言,更好的直观的表现剧本主题、情节、内容。 影视编剧所使用的语言不同于一般的文学创作语言。 视听语言 视听语言：人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。 电影电视中的视听语言 电影是什么 第一章 视听语言的物质基础 科学原理 技术发明 物质属性 技术与艺术的关系 第一节 科学原理 光学原理 “视觉滞留”原理 电声传播原理 光学原理 电影是光波、声波体现的时空结构。 电影是一种光影的艺术 洞穴的寓言——电影理论 电影理论 电影是人类唯一知道生日的艺术，而电影理论几乎与电影工业同时发生。 二十世纪最初的十年中早期的电影理论已经出现。 电影理论 电影理论和其他理论不同的事，从诞生之日起就包含了两种基本的声音： 一种声音是对于电影艺术电影本体的探寻 另一种声音是批判和诅咒的声音。 电影理论 在20世纪的20年代电影与洞穴寓言地提出。 柏拉图的洞穴语言，说明电影这种虚假的影像的银幕世界，对观众的心理影响正像是柏拉图描述的洞穴中人的现实，它不是帮助你认识现实，而是使你更远离真实。 产生出神探亨特的城市 电影理论 早期电影理论的第一阶段，是默片时代的理论家如何在默片这种限定下去讨论电影艺术和电影艺术本体。 电影理论 第二个阶段是世界电影艺术走入成熟阶段的时期。 代表人物是德国的电影理论家美学家克拉考尔，《电影的本性——物质世界的复原》，另外一位划时代的理论家，法国电影理论家安德烈巴赞《电影是什么》，催生了世界电影新浪潮。 电影艺术开始宣布自己是一门独立艺术 电影理论 60年代后进入当代电影理论，现代电影理论时期。 一、现代电影理论不再是关于电影本体的讨论，不再关注电影的本体问题。 二、这个时期的电影理论的研究发生了一个很大的转变，电影理论不再和电影创作发生任何直接的关联，甚至也没有重叠。 电影理论 当代电影理论试图把整个电影的视听元素作为一套语言系统来研究，试图建立一种和自然语言学一样的电影语言学和电影符号学。 这个研究并非没有意义，我们了解了电影叙事所依据的结构系统和符号单元是什么 电影理论 电影理论的第二个十年，是第二电影符号学的十年——精神分析的电影符号学。 电影研究关注的对象从电影文本研究扩展到了电影观众的观影心理，影院的机制如何影响了电影文本和电影文本的接受。 电影理论 到当代电影理论出现的时候出现了倒流。 从电影到文学 第一节 科学原理 光学原理 “视觉滞留”原理 电声传播原理 “视觉滞留”原理 视觉暂留 普拉托 1829年，比利时物理学家普拉托证实了“视觉暂留”原理。 当图像以低于50ms的速度运行，就会形成连续运动的活动画面的效果。造成连续运动的视觉幻象。 “视觉滞留”原理 放映机以每秒24画格的运片速度放映，符合人眼视觉暂留的需要，产生了连续感，但还存在着闪烁感。当影片通过片门时，抓片爪以24幅/秒的速度，使一幅画面在片门孔停留1/24秒的时间，为消除闪烁现象，放映机在每幅画面停留1/24的时间内，遮光一次，造成对每幅画面透光两次，因而银幕上出现的画幅是48幅/秒的效果。 活动旋盘 笼中鸟 翻书 格式塔心理学 格式塔心理学以“整体构成”(完形)原理，对影像的似动现象和深度感幻觉进行了心理学解释，格式塔心理学认为，影片的一幅幅静态画格，以每秒16格或24格的速度连续呈现，会产生似动和深度感的幻觉，这不仅是由于生理的视觉暂留现象，而且还有赖于把影像组织成更高层次的动作整体的“特殊的内心体验”——“完形”过程，是大脑的积极参与认同的结果。这种“完形”作用造成的效应即似动效应，或“Phi效应”。 运动知觉 运动知觉是指人对物体在空间位移的知觉。 真动知觉 似动知觉