电影中,导演重要or编剧重要？.pdfVIP

电影中，导演重要还是编剧重要？ 基本结论总结：电影中，导演更重要。 基本理论阐述： 在⼀部电影中，导演起到⼈体⼤脑的作⽤，其职责是：指挥现场拍摄⼯作。导演的再创作以电 影⽂学剧本为基础，运⽤蒙太奇思维进⾏艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述” ，包括对未来影 ⽚主题意念的把握，⼈物的描写，场⾯的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然 后物⾊和确定演员，并根据体构思，对摄影、演员、美术设计、录⾳、作曲等创作部⻔提出要求， 组织主要创作⼈员研究有关资料，分析剧本，集中和统⼀创作意图，确定影⽚总的创作计划。导演 还要按照制⽚部⻔安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期⼯作，直到影⽚全部摄制完成为⽌。 ⼀部影⽚的质量，在很⼤程度上决定于导演的素质与修养；⼀部影⽚的⻛格，也往往体现了导 演的艺术⻛格。⽐如在⼀部电影中，我们就可以把导演看作⼤脑。可以有以下的的作⽤： 1、组织主要创作⼈员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式；   2、与制⽚⼈和导演组其他成员携⼿遴选演员；    3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；   4、指导道具组完成道具的准备和布置⼯作；   5、指挥现场拍摄⼯作；    6、指导⼯作团队完成后期制作，包括剪辑、录⾳、主题曲、动画、字幕、特效等；    7、与出⽚⽅商讨作品的宣传计划。      ⽽在⼀部电影中，编剧就是更是不可少的。编剧在戏剧事业中,具有基础与前提的重要地位与作 ⽤。这种重要地位与作⽤,⼜可分为以下两个层⾯来理解： ⼀、编剧在剧⺫⽣产中的地位与作⽤许多年来,在戏剧界有⼀句⼈所共知的名⾔:“剧本剧本,⼀剧之 本。”这话的意思是说,在整个剧⺫⽣产中,剧本处于第⼀位的位置,是全剧⺫的“根本”。的确如此,剧本 作为⽂本,作为戏剧艺术的“设计图纸”,其设计者——编剧,便是整个剧⺫的“总设计师”,没有剧本,便没 有戏剧艺术的⼀切。尤其是在没有⾳像传输⼿段的时代,剧本就更成为剧⺫⽣产的惟⼀依据与蓝本。 即使有了⾳像传输⼿段,也不能只凭⾳像资料进⾏艺术⽣产,仍须以剧本为准。由此可⻅,作为剧本的 编写者,编剧在剧⺫⽣产中的基础与前提的重要地位与作⽤,是不容置疑的。 ⼆、编剧在创作⼈员中的地位与作⽤编剧作为“总设计师”,是⼀度创作的主创者,⽽导演、演员、舞美 设计师等等,都是⼆度创作者。这些⼆度创作者,是为⼀度创作者服务的,所有的导演构思、演员表 演、舞美设计(包括布景、服装、化妆、道具、灯光、⾳响效果等),都受剧本创作者的制约,并为体现 剧本创作的原意服务。 摘⾃《号脉电影》 本⽂只想阐明导演与制⽚⼈的关系之重。好莱坞的营销理念习惯于将电影类⽐为亦即⻋船等运 载⼯具，把故事内容运载到观众的⼼灵深处从⽽实现其各种利益层⾯的价值，⽽导演则是打造这⼀ 运载⼯具的“⼯匠”。从营销的⾓度⽽⾔，这个运载⼯具的驱动机制可被总结为“导演驱动”“明星驱动” 或“故事驱动”等。可是，即如汽⻋没有司机⼀样，这⼀被称为电影的汽⻋同样也应该没有具体的作 者。窃以为，欧洲电影与好莱坞的百年⼤战中之所以屡屡败北，也许正是因为欧洲电影⼈始终执迷 于“作者电影”⽽不悟的缘故。 从理论上⽽⾔，电影不可能有“作者” ：其原创作者也许是编剧，可编剧创作的仅仅是⽂字，真正 将它转换为影像的却是导演，⽽使这⼀切成为可能的⼜只能是制⽚⼈。故此，从创作效果⽽⾔，最 理想的结构应是编剧、导演、制⽚同为⼀⼈，如詹姆斯卡梅隆、史蒂⽂斯⽪尔伯格、乔治卢卡斯 这样的顶级导演都是兼多职于⼀⾝，从⽽打造出诸如《泰坦尼克号》《⾟德勒的名单》《星球⼤战》 等顶级作品。因其强势的合⽽为⼀，根本性的解决了电影作为⼀部作品，在作者问题上所固有的编 导制之间的⽭盾。 制⽚⼈和导演之间的关系，显然是事关影⽚⽣死存亡的最重要的关系。制⽚和导演必须尊重彼 此的专业技能和专业感悟，必须在同等的认识⽔平上，不能有强势弱势之分。尽管制⽚⼈对影⽚能 否成功投拍扮演着不可或缺的⾓⾊，但制⽚⼚却并不⼀定这么认为。制⽚⼈必须⾸先聘请⼀个价格 合理⽽能为制⽚⼚认可的导演。 具有⾦融价值的导演⾃然是制⽚⼈的⾸选，只要他们的名字附着在某⼀项⺫之上，⽆论银⾏或 制⽚⼚都会乐于投钱，因为导演的名字就是票房的保证。在寻找和聘⽤导演的过程中，不能急于求 成，对项⺫锁定的导演⼈选，必须有锲⽽不舍的精神和志在必得的激情，导演的正确选择是决定影 ⽚成败⽣死的第⼀步。 从筹拍期开始，制导双⽅就应该对影⽚有共同的视觉，就影⽚拍摄的各种事项和时间表以及影 ⽚的总体范畴达成共识，并密切配合，共同定夺演职⼈员和远景等筹