胡正祥书法知识(第六讲).pptVIP

* * 例如“山”字的中竖，“遥”字的第一笔，“门”字的一二笔和“楼”字的末笔，均与楷书笔顺不同。 * * 其二是体现在笔画间的相互替代。例如“满”字的左边的短竖被点替代，“更”字的最后一撇改为反捺。“庭”字的最后一笔改写回锋捺，“忘”字的心被替换成三点。正是这种灵活的处理，使得行收笔画流畅，体态多变，笔画与笔画之间，字与字之间具有很强的呼应关系。 * * 2． 笔画简捷 行书笔画要求简洁明快。为此，它常对楷书中的一些点画做适当的省略或简化。例如楷书“晚”字的横折弯钩被简化为一长点；“风”字内部减成三点；中”字减少成一画；“花”字的草字头减为两点。 * * 3． 笔速较快 行书由于运笔灵活和笔画省减使得笔速加快。此外由于连笔的运用和以圆弧代方折的笔法，减少了运笔过程中的起笔、停笔的次数，减轻了提按动作的幅度，更使其笔速大大加快。 * * （三）体态多变、掌握适度 由于行书笔法灵活及因使用连笔而产生了副线，使字显现出多变的体态。著名的《兰亭序》帖中，20余个“之”字，各呈各的体态，充分表现了富于变化之美。例：“不”、“此”、“走”、“所”、“世”、“清”、“想”、“群”、“峰”等字，均有多种形态。（例写） * * 临墓田丙舍帖 * * 临欧阳询《九成宫碑》 * * 临褚遂良《孟法师碑》 * * 临姨母帖 * * 临兰亭序 * * 临王献之《洛神赋》 * * 临褚遂良倪宽瓒 * * 临黄庭坚松风阁诗 * * 临黄庭坚《苦笋帖》 * * 临苏轼《人来得书帖》 * * 临赵孟頫《胆巴碑》 * * * * ???????????????????????????????????????????????????? * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 硬笔行书 一、行书的种类 在介绍毛笔行书时讲过：行书是在楷书基础上产生的一种新字体。在写法上介于楷书（又称真书）和草书之间，行书既有楷书的清晰独立的单字图形和点画的承前启后的意连关系，又在一定程度上表现出草书笔画流转贯通、顾盼呼应的运动感。 * * 历代书法家因此又将行书分为两种：一是行楷，二是行草。清代刘熙载说：“行书有‘真行’，有‘草行’，真行近真而纵于真，草行近草而敛于草”。意思是行楷接近楷书，但比楷书要自由放纵一些；行草接近草书但又比草书要规矩、收敛一些。从实用的角度讲，行楷具有既易于辨识，又清秀、潇洒、活泼和流畅的优点，因此为大家所喜爱和练习。 * * 硬笔行书从一开始就受到毛笔行书的影响，它除了具有毛笔行书笔画简洁、流畅、造型生动而富于变化书写速度快等特点，又由于书定工具的决定，它形成了自身瘦硬、劲健的特点。 * * 二、硬笔行书的基本要求 要练好硬笔行书，除了要了解它总的特点外，还必须了解它的基本要求： 一、静动结合，以动为主 古人说：“真如立，行如行，草如走“。这是以人作比喻：楷书就象人站在那儿。主要体现人体静态的美。草书就象人在跑，体现的是人体运动的美。而行书则象人在缓步徐行，让人在其从容不迫的举止动态中见其形体之美，这是一种以动为主，动静结合的美 * * 行书以“动“为主，首先是指在运笔时，笔画的起、行、住不能象楷书那样一步一步地去完成。点画之间，有的是内在的意连，有是是表面化的笔连，笔尖移动和起落有很强的连续性，速度也快。其次行书的单字与单字之间也往往有着较强的呼应或牵连关系，前一字的末笔常常为后一字的起笔“蓄势”。 * * * * 例如图中“长”字与“云”字，“黄”字与“沙”字之变化，便显现出这种关系。行书的潇洒流畅之美便在这种既有节奏而又有变化的行动中表现出来的。行书的潇洒流畅之美便在这种既有节奏而又有变化的行动中表现出来的。 * * 行书的“动”，又不象草书的“动”那样纵肆奔放。它是一种动与静的结合。行书的每一单字除了具有清晰易于辨识的特点之外，还不失结构的严整和合理，即具有相对独立的静态美。如图中大多数字单独看均不失严谨、匀称、挺拔之美；而笔画的运行及字与字的组合之间又同时显现出运动之美。 * * （二）灵活、简捷、笔速较快 行书之所以有较高的实作价值，就在于它书写灵活、笔画简捷和笔速较快。下面具体分述之。 1． 书写灵活 行书书写灵活，其一是体现在笔顺上。它在楷书笔顺的基础上，可以根据运笔的方便、笔画的流畅以及书写人的习惯，灵活地改变笔顺。 * * 横折折撇 下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图： * * 横撇弯钩 横折折折钩 横折弯 竖折撇 横撇弯钩 下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图： 4·13 * * 横折折折钩 下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折