中级摄影教程（八）风光摄影.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * 一 ，掌握光线造型规律 太阳动生西落，一天之间，光线强度和色温是不同的。一般来是说，当太阳刚升起和将落下时，起亮度是中午的十分之一；日出后一小时或日落前一小时，起亮度是中午的四分之一；日出后两小时或日落前两小时，其亮度是中午的二分之一。正因如此，在中午拍摄光圈F16，1/125秒的快门，在日出、日落时就须用F4，1/125秒的暴光值；在日出一小时或日落一小时，用F8，1/125秒暴光；在日出两小时或日落前两小时用F11，1/125秒的暴光。 * 不同天气情况，对光线影响较大。烈日、薄云、阴天、下鱼，如果以烈日时的光线为准，那么后三种天气情况，一般可以依次类推，响应的在前面一中暴光数值的基础上在增加一档。如，当烈日时，暴光为F11，1/125秒；那么薄云为F8，1/125秒；阴天F5.6，1/125秒；下雨F4，1/125秒。 自然光的投射方向基本上也是五种。顺光照射下，景物透视感差，反差平，层次缺乏。前侧光照射下，景物的立体感比顺光强，是拍摄风光使用得比较广的光线。侧光在风光摄影中很少使用。侧逆光对景物的造型颇有表现力，透视感较强。逆光能最大限度得显示景物的外型轮廓，与背景明显隔离，纵身感强。五种基本光线，由于照明程度不同。所以暴光时，以前侧光为正常标准，感光度不变，则光线每向后移动45度，光圈开大一档；向前移动45度，光圈缩小一档。 侧光一边亮。一边暗的造像效果有些类似伦伯郎和卡拉瓦乔的绘画作品。侧光创造的光影效果可以丰富景物色彩，并通过揭示景物表面的色彩、线条和形状，使人产生深度错觉。另外，光影结合还可以产生微妙的晕环效果，即景物全部或部分有一圈光环。但要记住，由于明暗对比强烈，拍摄时注意阴影部位的层次和细节。 在傍晚和清晨，很容易拍出具有逆光和侧光照明特色的照片。 * 二，山景拍摄 常言道“六水、三山、一分田”。有诗韵“黄云万里东风声，白波九道流雪山”又有诗韵“谷静秋泉响，林深雏鸟鸣”。这山景，不可不拍。 登山拍山景，最好用变焦镜头。最好即有广角端，又有长焦端。这样，无论是拍远处耸立的山峰或临近的夹谷，都能应付自如。广角可是使山岳外型的垂直线变成斜线，透视感增强。长焦可以使空间压缩，能看青山峰真实的外貌和细节。 * 山景的拍摄位置一般来说，拍摄点宜选择的高一些，并站在此山拍那山为好。 山边如有湖泊，站在湖岸边将峥嵘的高山和它在水中的倒影一齐摄入画面。 在构图上，山景在画面中不坊撑的足些，甚至顶天立地。若想表现山势连绵起伏，则采用横构图。 风光摄影讲究将三维世界转换成二维平面，达到前景与背景的和谐统一。这里有两种方式：一个强调纵身，用24~50MM镜头最容易达到这种效果。另一个是将远近的物体纪律成仿佛位于同一平面，以强调照片的平衡性。用200MM镜头为宜。 * 夏季的瀑布，能极大得丰富山景的色彩。如瀑布宽大而曲折，用广角镜头，以低角度仰拍，还可以用特慢暴光法，将暴光速度控制在1秒一下，让流水完全呈动态。 夏季的早晚，雨后放晴，在斜阳的照射下，山颠林峰上空，常会出现彩虹。拍摄时，镜头必须在顺光位置，宜用广角镜头。暴光时以天空亮度的基础上，缩小半档或一档光圈。最好加彩虹镜。 在高山上拍摄。海拔越高，暴光时间越短。用同样的光圈，在同等的天气下，海波高度每升一千米，暴光减少一档。 * 三 水景拍摄 水面有个明显的特点，那就是远亮近暗，远处的水面总是显得亮些，而近处的则暗些。特别是当近处的水面清澈而较浅的时候，更是这样。面对这样的情况，暴光的决定，应看拍摄的重点是那里，如是在远处的水域，应以远处水域的亮度作暴光标准，不去顾及近处水域的明暗；而要拍近处水域，那就要以近处水域的亮度为准，即使远处水面因次暴光过度也无所谓。 * 水是光的不良媒介，在拍摄水下景物时，应根据这样一个原则，工作距离不超过能见度的五分之一。如河水的能见度为25米，则拍摄的工作距离在5米之内。 拍摄水中景物时的正确测光是以陆地上时的暴光值为基础，在根据景物位于水深的实际距离，相应开大光圈。如被摄体刚好在水面下，应放大1.5档光圈；在水下2米，放大25档；6米，2.5档；10米，3档；15米，4档。 拍摄水景，运用不同的开门速度，能使水的动势呈不同的姿态。1/500秒以上的速度能凝固一泻千里的流水，1/2秒以下的速度，则能将汹涌的急流、小溪拍的如烟如雾。 无风，水面平静的时候，是拍摄倒影的好时机。拍摄点高，倒影少；拍摄点低，倒影多、完整。一般采用逆光拍摄倒影，暴光也比正常的暴光开大1.5~2极。有时还需加偏振镜。 在逆光下拍摄波光时，宜使用长焦镜头，运用较小的光圈。有星光镜子就更好了。 * 四，雨景拍摄 在照片中反映“天街小雨润如酥”的美妙情景，在拍摄时应选择侧光或侧逆光，并衬以暗的背景，快门速度采用1