文艺复兴在意大利15——希腊罗马，柱与拱的二重奏.docVIP

文艺复兴在意大利15——希腊罗马，柱与拱的二重奏 大家好，我是碎片！我们上次聊了一个神奇的罗马建筑材料——混凝土。今天我们来讲一讲最能代表罗马建筑中结构成就的伟大发明——券拱。可以说混凝土与拱结构是一对绝配。为什么这样讲呢？听完这期你就会有自己的答案了。 下面的两个图是在讲解古代近东的埃及和波斯建筑时比较经常举的范例。他们代表了这两个文明的建筑成就，就是多柱大庭。 波斯百柱大庭复原图 古埃及百柱大庭平面图 向他们学习的古希腊自然也少不了这样的类型，比如： 这是一个希腊境内典型的神庙遗址平面图。我们通过这些图片会看出一个规律，那就是梁柱式的建筑都存在一个问题：由于石头自重的限制，巨石建筑的平均跨度都很短，那么想象一下，如果让我们居住在这样的房屋里，我们会觉得受到了虐待，因为到处都是柱子，就好像自己住在走廊里一样。 我们看到上古文明，包括古希腊在内，他们的建筑好像更能表现的是彼岸层次的精神层面，现世的安逸与舒适并没有受到多少关注，当然你也可以解释成这是一种生产力水平局限的无奈。相比之下，古罗马人则走向另一个方向。他们不仅要在外部欣赏自己手造的美丽建筑，更要走进去尽量与建筑物我合一。于是，他们开始关注如何让建筑的内里变得宽敞进而再变得明亮。从这个角度讲，古罗马人更加具有实用主义精神。他们关注的是今生而不是那个看起来很美却无法触及的彼岸花。我们在建筑历史中总是十分贴切的告诉大家，古罗马建筑遵循的一个原则就是“空间主义”。他们的所有创造都是在不停的探索怎样拓宽建筑的内部空间，以达到它外观的雄伟与内里的实用相结合的效果。联系他的历史发展脉络我们会知道，从早期的共和国到后来的庞大帝国，巨大的版图、众多的人口与繁杂的综合性事务，都要求罗马的建筑不仅宏伟壮观也要具备举行大型活动的功能性。 于是，把柱子都去掉然后还能想办法将巨大的屋顶给建起来就成了主要攻坚课题，拱就是在这样的时代诉求下应运而生了。 券拱就是将头顶跨度建立起来的同时又将建筑材料的压力转移到两边的一种结构。它是由一个个楔形的，或者说梯形我们更好理解，建筑构件组合而成的，我们看下面的图： 这就是一个简单的券拱示意图。这个图不仅展示了基本的拱结构，还告诉我们一个跨度不算大的小券拱的施工方式：在下面打一个相同弧度的木架，然后将预制好的楔形建筑模块搭好，最后再撤去这个木架子，完成建造。整个的券拱有两个关键的部分，也是今后在建筑美学装饰上最愿意用力的地方。 第一个是券拱中间的这一块楔形部分，他比其他元件都大，被称为拱心石（Keystone）。在建造过程中它是最后被放上去的部分，也承担了将这个拱“塞满”不至于动摇的责任。所以它是拱结构中最重要的一环。在西方的语境中会经常用这个词来比喻重要的人或事物。同样，这个单词也衍生出“重点、要旨”的意思。 另外，由于他处于中心位置又比别的结构元件大，于是也成为了装饰的重点，我们在后世的几乎所有带有罗马拱元素的装饰外立面上都会看到对拱心石的刻意装饰，比如下面的这个： 这是法国卢浮宫的一个外立面。我给大家用绿圈画出的部分就是拱心石的变体装饰。他不是真正的结构部分，而是挂在外墙面的装饰元素，但是所有西方建筑的外立面装饰其实也会体现里面建筑的力学结构，这是我们在欣赏他们的时候要留心注意的。 一个拱能够成立而不崩塌，除了有拱心石稳定弧形以外，还有一个因素需要考虑，这就是“侧推力”，我们想想看，罗马人用拱取消了古希腊柱式结构在房屋内部对空间的阻碍。但是拖住房顶总还是需要力量的。这个力量就是被拱结构转移到两边的墙上去了。于是，带有拱的建筑还要保证整个拱的两肩，就是图中AB的位置坚固，要牢牢的把这个拱结构箍在特定的范围之内，那么拱肩以及下方的直立墙壁就需要异常坚固。而它的外立面装饰又是另一回事，一会我们细说。 上面讲的是一个基本的券拱单元，一旦掌握它的建筑原理之后罗马人就可以结合其特点，以改进他的缺点为目的进行深层次的发挥与衍生产品的开发。我们来逐一介绍： ·基本券拱· 基本券拱，优点是开启了对营造空间的探索，但是它的弊端在于这种拱仅仅是一个片状的，所以主要用来营造墙壁或建筑外面延伸出的门廊，你可以这么想象：古希腊的神庙柱廊，从平顶的变成了弧形拱。 ·筒拱· 但是人不可能总是在一个弧形的墙壁里生活，于是让我们来开动头脑中立体几何的思维：将一个片状的券拱向前向后推动，它留下的幻影轨迹会组成什么呢？对了，就是下面这个图： 像一个个弧形的棚子，或者说是一个隧道。他解决了单拱仅仅是一个片状的问题，将二维空间演变成三维空间。但是它也有问题，什么呢？只有两边可以采光，换句话讲，如果这个筒拱足够长，那么其空间的中心会特别黑。难道盖一个房子让大家天天在门口呆着吗？于是筒拱的作用往往是在空间内部营造一个墙壁上的小延伸，就像我们今天在家居装修中于墙上挖出来的小壁阁，放点书和静物什