宋代文学笔记教程.pptVIP

《和子由渑池怀旧》 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。 《唐道人言：天目山上俯视雷雨，每大雷电，但闻云中如婴儿声，殊不闻雷震也》 已外浮名更外身， 区区雷电若为神？ 山头只作婴儿看， 无限人间失箸人。 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 ??? 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 凄凄，是内外环境的连接。在词性上，凄可以与冷清等比类连接，作为客观性状的形容词，也可同惨、切、伤、戚等连接，形容主观性状。 黄昏，日暮，这是自然界的现象和人类的垂暮现象最直接、最切近的比喻。是使多数有愁绪的人认同的一种心理象征。如： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（元·马致远 [越调]《天净沙·秋思》） 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《玉楼春》） 雨斜风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。（欧阳修《蝶恋花》） 杳杳神京路，断鸿声远长天暮。（柳永《夜半路》） 贺铸《青玉案》： 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 李清照《声声慢》的抒情方式： 方式一：用一般判断性语言直接指称情绪本身：凄凄惨惨戚戚；怎一个愁字了得。 方式二：用人物行为（外在活动）表现情绪：寻寻觅觅（心理行为）；如今有谁堪摘；守着窗儿；（这都是不为之为，没有“行动”的行动。） ? 方式三：以人对外部事物的感觉来表现情绪。如：乍暖还寒；晚来风急；梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴；——从特定的感觉体现特定的情绪。 方式四：与感受对象的类比、象征。满地黄花堆积，憔悴损；这是情绪的“造型化”。枯萎、凋零的共同性状把本体和喻体连起来了。 粗略地说，辛词比苏词要更“放”一些，更洒落不羁、任情恣肆。同时，由于时代和个人经历上的差异，辛词主要写报国怀抱、军旅之事，写故土不能收回的忧愤感慨。? 苏词主要在词中解决雕塑人格和安顿身心等问题，多写人生体验和处世哲理。 苏轼把他入世、兼济天下的一面，放在诗里去表现，而辛则全凝聚于词里了——家国之痛、报国无门的悲愤，已经成为萦绕在他眉间心上的伤心事。 辛词的豪放风格体现为： 1、豪放的根本内涵在于胸怀。即：辛词的风格，首先在于人格，在于他以身许国、鞠躬尽瘁，为之终生忧患的精神世界和理性热情。其次，在于他开阔洒落、雄浑刚健的个人性情气度。 2、题材的多样化。这一点，辛词直接继承苏轼。无论登临感触、怀古伤时、咏物写景、随时感兴，以至谈禅说经、嘻笑怒骂，都可以用词来抒写。 3、意象的奇伟不凡。意象，一方面是关于人事的——辛词里频繁出现的人物，都是些古今的英雄豪杰。另一方面，自然意象。他写云、雨、观潮、怪石、梅花、山峦，往往想落天外，令人叹赏。如： ? 云、雨：《汉宫春·会稽蓬莱阁观雨》：“乱云急雨，倒立江湖”。 观潮：《摸鱼儿·观潮上叶丞相》：“万里长鲸吞吐。” 怪石：《贺新郎·题傅君用山园》：“山头怪石蹲秋鹗。” 梅花：《瑞鹤仙·赋梅》：“倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。” 山峦：《贺新郎》：“巨海拔犀头角出，来向此山高阁，尚两两三三前却。” 《沁园春》：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。” 4、浪漫主义的创作方法。 诗词中的浪漫主义方法，主要表现为：首先，超自然的想象和表现异常的精神状态。 如：《西江月》：“昨夜松边醉倒，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’！” 《归朝欢》：“我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱。补天又笑女娲忙，却将此石投闲处。” 其次，寄托手法有时也表现为浪漫主义的特点。如：《摸鱼儿》“更能消、几番风雨”。 5、使事用典。 通过对古人事迹的讽咏和品评，表现自身情怀，即所谓使事。辛的使事，常常在政治抒情中运用。? 如：《永遇乐·京口北固亭怀古》（写到孙权、刘裕、廉颇） 他在使事方式上的独创：融化经史百家之语入词。 沁园春 （灵山齐庵赋，时筑偃湖未成。） 叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外、风雨声中。　　争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户