11现代设计史—后现代主义设计.ppt

设计艺术史 教师：雷翔 第七章 现代主义之后的设计 1772年,美国圣路易斯市,普鲁蒂-艾戈住宅区(山崎宾)的拆毁 1.“以不变应万变”原则的失效 2.对专家的能力的过度夸大导致不满 战前，“好的设计”原则：良好的功能，简单大方的外形，低廉的价格。战后，这三方面的内容已无法满足新的需求。 国际主义设计被认为是：取消美感，破坏生态环境，恶化生活环境，摧毁传统美学原则；同时，以虚假的营销欺骗大众，促使消费者购买不需要的东西，造成资源的巨大浪费。 国际主义设计的挑战：1.求新求变的新生代对一成不变的设计风格的挑战；2.设计的社会责任的重新提出和重视。 第二节 后现代主义设计 1.后现代主义 产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 本质：是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快乐主义。 后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列尝试 2.后现代主义设计 是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。 设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。  后现代主义设计包括两个方面的内容： 1.高度隐喻的设计风格； 悉尼歌剧院，洛杉矶“太平洋设计中心”，戴西住宅等 2.强调以历史风格为借鉴（折衷主义），达到强烈表面装饰效果的装饰主义风格。 后现代主义设计的特征： 1. 历史主义和装饰主义； 2. 历史的折衷主义； 3. 娱乐性和含糊性。 3.后现代主义设计的理论探索 （1）罗伯特·文杜里[美] 少令人生厌 主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，多变 最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代主义的设计思想。 在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。 （2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现代主义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。  4.后现代主义产品设计 1.工业设计后现代表现的特征 （1）否定现代主义，各种风格层出不穷，如极少主义、解构主义、绿色设计、循环设计、曼菲斯风格等。 （2）对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出了新的评价标准，健康、安全、舒适、环保、可持续发展。 （1）孟菲斯（Memphis）设计风格（具有儿童心理特点） 曼菲斯设计特点：从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式。 功能不是绝对，既肯定产品的使用价值，但更强调设计应表达特定的文化内涵。 材料：重在表面肌理的装饰应用 色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块 样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻 高技术风格源于20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。 高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。战后初期，不少电子产品模仿军用通